Уважаемые зрители!

22 декабря (сцена на Большой Ордынке) пойдет спектакль «Наследники Рабурдена» Э.Золя (вместо спектакля «Филумена Мартурано»). Билеты действительны.

Театр приносит извинения за возможные неудобства!

Ольга Романцова, «Планета красота», №11-12 2013 год

ФИЛУМЕНА НЕ ПЛАЧЕТ

Все смешалось в доме неаполитанца синьора Сориано. Филумена Мартурано, любовница, с которой он прожил 25 лет, сумела обманом женить Сориано на себе, а когда синьор решил с ней развестись, объявила, что в тайне от него родила и воспитала трех сыновей, причем Сориано – отец одного из них, и ушла… В Доме Островского – Малом театре – премьера комедии Эдуардо Де Филиппо «Филумена Мартурано», сюжет которой знаком всем, кто любит кино, по фильму «Брак по-итальянски» с Софией Лорен и Марчелло Мастроянни в главных ролях. Эта комедия очень нравится зрителям и с неизменным успехом идет в разных столичных театрах. Когда стало известно, что ее собираются поставить в Малом, а главные роли сыграют Ирина Муравьева и Юрий Соломин, никто не сомневался, что «Филумена» станет одним из важных событий нынешнего театрального сезона. Оставалось загадкой, как и о чем сыграют этот спектакль в Доме Островского.

«Филумена Мартурано» удивляет зрителей с самого начала. Неаполитанец Стефано ди Лука, поставивший комедию Эдуардо Де Филиппо, безжалостно изгнал со сцены все штампы «итальянщины» со «знойными» страстями, криками и бенефисным битьем посуды. В первом эпизоде, когда ссора между Филуменой (Ирина Муравьева) и Доменико (Юрий Соломин) разгорается, напряжение на сцене нарастает все сильнее, но не прорывается наружу, как будто перед нами постановка Чехова или Островского. Об Италии в этом спектакле вообще напоминают разве что имена героев. Сценография предельно проста: в столовой, где происходит действие, только то, без чего не представишь себе жилую комнату: стол, стулья, люстра, распахивающаяся входная дверь и дверной проем сбоку.

Застыв в этом проеме неподвижно, словно изваяние, не произнося ни слова, Филумена Ирины Муравьевой слушает упреки синьора Сориано. Муравьеву в этой роли не узнать: ни ослепительной улыбки, ни полюбившихся зрителям интонаций, комических приемов и жестов. Она смотрит на Сориано и молчит, но, глядя на нее, понимаешь: у Филумены, только что обманом женившей синьора на себе, нет ни сил, ни азарта настаивать на своей правоте, кому-то что-то доказывать или плакать. Она и сама говорит, что у нее не осталось слез. Только давняя обида перехватывает горло, душит, мешая говорить: она любила Сориано, отдала ему лучшие годы, вела все его дела, а он принимал это как должное, и недавно собирался жениться на молоденькой. Но Филумена Муравьевой спокойно воспринимает обвинения и крики Доменико вовсе не из-за обиды. Она решилась его обмануть, призналась во всем и должна вытерпеть его угрозы ради детей. Материнский инстинкт, желание помочь им пересиливает сейчас все остальные чувства Филумены. Три ее взрослых сына будут носить фамилию Сориано, чтобы никто не считал их сиротами без роду и племени. Она этого добьется, переступив через стыд, обиду и боль.

«Когда видишь только плохое, незачем проливать слезы», – спокойно и жестко говорит героиня Муравьевой. У Филумены в пьесе есть монологи, откровенно «бьющие на жалость». К примеру, она рассказывает, как бродила по улицам, зная, что ждет первого ребенка, и не понимала, как поступить. Вызывающе заговорила со статуей Мадонны и вдруг явственно услышала слова: «Дети есть дети». В такие моменты Муравьева играет сдержанно, без всякой сентиментальности, фальши или желания растрогать. Только раз она дрогнет – перед тем как признаться своим, уже взрослым, сыновьям, что она их мать.

Удивляет зрителей и Юрий Соломин, в своей последней работе (заглавной роли в спектакле «Мольер» в Малом театре) сыгравший нервного, усталого, измученного жизнью и интригами Мольера. Доменико Сориано – его полная противоположность. Соломин играет Сориано человеком гибким, внутренне подвижным, легко поддающимся своим настроениям. Только что он бушевал, готовый разнести все вокруг. А через некоторое время успокоился: все, что вызывало гнев, воспринимает уже как мелочь, не заслуживающую внимания. Но, главное, синьор Сориано – прирожденный оптимист, уверенный, что из самой трагической ситуации есть выход и все обязательно закончится хорошо.

Вот синьор, пытаясь выяснить, кто из сыновей Филумены его отпрыск, выспрашивает их, любят ли они скачки, теряют ли голову при виде красивой девушки, хорошо ли поют. Он заражает зрителей своим азартом, они тоже начинают гадать, кто из этих трех парней его настоящий сын. И становится понятно, что в душе синьор Доменико – так и не повзрослевший мальчишка. Жизнь для него увлекательная игра. Как он потрясен и обрадован, когда сыновья Филумены хором говорят ему «папа»! Как быстро входит в роль отца семейства, явно получая от нее удовольствие. Весь совсем недавно он оставался один на один с подступающей старостью и страхом, что жизнь уходит – и вдруг почувствовал, что он не одинок. Доменико даже не пришлось прилагать для этого никаких усилий – жизнь все расставила по своим местам. Ему остается только убежденно повторить фразу своей жены: «Дети есть дети». В финале спектакля, уже после того, как герои повенчались в церкви, Сориано вдруг нежно посмотрит на Филумену, а она, впервые за все это время, заплачет. И станет ясно, что в жизни этих людей открывается какая-то новая страница.

В «Филумене Мартурано» хороши не только исполнители заглавных ролей. Запоминается и служанка Розалия (Л.Кичанова), готовая ради своей госпожи и в огонь, и в воду. И сыновья – простодушный водопроводчик Микеле (М.Хрусталев), по-юношески надменный Риккардо (К.Юдаев) и мечтатель Умберто (С.Потапов), который сочиняет рассказы. Актерский ансамбль в этом спектакле настолько слажен, что хочется сравнить его с дружной итальянской семьей.

Ближе к финалу комнату, где происходило действие, вообще перестаешь замечать, она как будто растворяется в воздухе. Да, в сущности, и не важно, когда и где случилась эта история. Главное, что сыновья нашли родителей, родители – сыновей, а Филумена все-таки смогла вернуть любовь Доменико. За всю свою историю человечество не придумало ничего важнее любви родителей и детей и семейного счастья.

Спектакль, защищающий семейные ценности, появился в Малом театре неслучайно. Тема семьи, дома, в котором тебя любят и ждут, особенно важна для этого театра именно сейчас, когда Дом Островского ожидают несколько лет тесноты и полукочевой жизни, связанной с ремонтом основного здания.

Ольга Романцова, «Планета красота», №11-12 2013 год

В Малом театре состоялась премьера спектакля по знаменитой пьесе Э. де Филиппо «Филумена Мартурано». Хотя постановку осуществляла итальянская бригада (режиссёр – Стефано де Лука), итальянские страсти разыгрывают народные артисты Ирина Муравьёва и Юрий Соломин. И национальный колорит начисто перекрыт русским азартом!

ОН ЖЕНИЛСЯ!

В Малом театре состоялась премьера спектакля по знаменитой пьесе Э. де Филиппо «Филумена Мартурано». Хотя постановку осуществляла итальянская бригада (режиссёр – Стефано де Лука), итальянские страсти разыгрывают народные артисты Ирина Муравьёва и Юрий Соломин. И национальный колорит начисто перекрыт русским азартом!

Филумена Мартурано, женщина с прошлым, содержанка дона Доменико Сориано, решается любым способом заполучить его в мужья, поскольку ждать милости от природы (от своенравного мужчины) не приходится.

Прикинувшись опасно больной, Филумена добивается венчания на мнимом смертном одре, однако мужчина всё равно уплывает из рук – адвокаты способны добиться признания такого брака недействительным. Но у Филумены в этой игре есть козырь – из трёх сыновей, рождённых ею за годы связи с доном Доменико, один-то его. Кто? А женись, тогда скажу…

Вечный бой мужчины и женщины аранжирован Эдуардо де Филиппо в комедийных тонах с лёгкой примесью сантиментов. Его герои, своевольные и открыто темпераментные, горазды на авантюру, легко затевают скандал – но всё это шумит так же весело и безобидно, как прелестные фонтаны в итальянских городах. И когда эту историю разыгрывали в кино Софи Лорен и Марчелло Мастроянни («Брак по-итальянски»), никаких вопросов к ним не возникало. Носители итальянского духа прекрасно знали и понимали своих героев.

Однако, если пристально вглядеться в эту Филумену Мартурано, очевидно, что перед нами очаровательная, но хитрая, подлая, лживая средиземноморская стерва. (Ни при каких обстоятельствах женщина не имеет права спекулировать отцовством своего ребёнка!) А Ирина Муравьёва – честная, горячая, простодушная, набожная русская женщина. И умный, глубокий Юрий Соломин – разве может он элементарно изображать беззаботного пожилого мотылька?

Поэтому, как ни старался режиссёр обладить невинную итальянскую комедию в простеньких декорациях (стол – стулья, и будьте любезны тут и вертеться) – пьеса вошла в русских актёров и утратила невинность. Налилась нашим опытом «вечного боя» М и Ж, нашими чрезмерностями и сложностями, нашей горечью и нашей (она совсем другая, чем у итальянцев) весёлостью.

Отчего дон Доменико так разъярён в начале пьесы? Точно ли это обман Филумены его вывел из себя – или, может быть, облом многолетней привычки доминировать, снисходительно разрешая себя обожать? По пьесе, дон Доменико – богатый человек, потомственный кондитер, но Юрий Соломин напоминает скорее хронического русского начальника-невротика, не терпящего возражений в принципе. А за этим «фасадом» – печаль об уходящей жизни, растерянность, одиночество. Уж это Соломин играет с недюжинным аппетитом русского актёра, который и в водевиле отыщет возможность вспомнить Чехова. Конечно, дон Доменико на свой лад любит Филумену, но, если мужчина позволяет женщине перебить свою волю, его ведь заклеймят слабаком и отправят на свалку. Поэтому надо сражаться до конца, пусть нет ни сил, ни охоты. Надо огрызаться, как затравленному зверю, чтобы потом махнуть на всё рукой и спокойно, со счастливой улыбкой на лице, утонуть в «женской стихии» (к чему всегда и тянуло).

Да и что тут страшного – «утонуть» в Ирине Муравьёвой? Замёрзнуть не придётся! Витальная мощь актрисы наполняет героиню, а горячая душа – совершенно оправдывает. Она не виновата, так вышло, это всё из-за детей, это оскорблённая любовь движет её поступками, а не хитрость, не подлость, какая же тут подлость, когда вся жизнь отдана дону Доменико, и неужели ему трудно всего-навсего жениться?

По сюжету пьесы жизнь Филумены отдана далеко не одному дону Доменико. Но Муравьёва это решительно отметает. Она играет так, что ясно: да, все её трое сыновей от Доменико. Ловушку с отцовством она придумала нарочно. Жизнь заставила честную любящую женщину хитрить и фокусничать, несправедливая жизнь, где ничто не вознаграждается наверняка – ни преданность, ни верность, ни затраченные на мужчину годы, ни отданные ему силы души. А если не повезло, что делать? Может, тогда женщине позволительно немного и сжульничать?

Позволительно! Муравьёва бушует, сверкает очами, волнуется, как море в грозу, она не светская барыня, а бывшая уличная девчонка, и ей подавай своё, выстраданное, заслуженное тысячу раз терпеливым служением своему Мужчине.Нет никаких сомнений, что бунт этой Филумены предварён десятилетиями усердного женского труда на благо своего Господина. И что монолог про детей, обращённый к Мадонне, – не красивая фигура речи, а кредо верующей женщины. Дети есть дети! Их нельзя бросать. Зал волнуется – главная болевая точка задета…

Обогатившись русскими темами страха и страдания, итальянская комедия только выиграла. А как же иначе? Неужели замечательные мастера Малого театра разыграли бы перед нами банальный пустячок ни о чём? Они не для того идут на сцену. Им подавай чувства, смысла, оправдания, понимания. Они потому и мастера, что каждый раз щедро тратят себя и не носят застывших самоуверенных масок. На премьере Муравьёва и Соломин откровенно волновались, как студенты на выпускном спектакле.

Оттого и зал битком набит. И билеты лишние у входа спрашивают. И у ценителей хорошей актёрской игры одна молитва на устах: «Да здравствует Малый театр, да вернётся он поскорее после реконструкции в родное здание!».

Татьяна Москвина, «Аргументы Недели», 14 ноября 2013

Итальянский режиссёр из миланского театра «Пиколло» Стефано де Лука представил на суд зрителей спектакль «Филумена Мартурано» по пьесе драматурга Эдуардо де Филиппо.

ИТАЛЬЯНЦЫ В МАЛОМ ТЕАТРЕ

Итальянский режиссёр из миланского театра «Пиколло» Стефано де Лука представил на суд зрителей спектакль «Филумена Мартурано» по пьесе драматурга Эдуардо де Филиппо.

Напомним, что по этой пьесе снят один из самых популярных фильмов «Брак по-итальянски» с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен. В театральной версии им на смену пришли отечественные звёзды. Главные роли в тонкой комедии с изрядной долей психологизма, замешанного на бурных итальянских страстях, играют народные артисты СССР Юрий Соломин и Ирина Муравьёва.


По признанию постановщика, который привёз в Россию целую команду театральных специалистов, спектакль создан специально под всенародно любимых актёров: они идеально подходят на эти роли. Соломин и Муравьёва дружат и играют на одной сцене уже несколько десятилетий. Большое значение имеет также схожесть национальных характеров русских и итальянцев.


Спектакль в Малом театре пришёлся ко двору. Он о любви, ревности, конкуренции, предательстве и верности – всех красках жизни, и не только радужных. Одним словом, блюдо для настоящих театральных гурманов. И традиционно блистательная игра мэтров, полная мелодраматизма и иронии, и изысканные декорации, в которых разворачиваются хитросплетения сюжета, – всё это и есть безупречно сочетающий в себе классическую традицию с современными трактовками Малый театр. И его 258-й сезон.

Илья Сергеев
«Гудок», Выпуск № 198 (25397) 01.11.2013

«Филумена Мартурано» в Малом театре

Любовь ЛЕБЕДИНА, «Трибуна», 28.10.2013

МУРАВЬЕВА НЕ ДАЕТ РАЗВОДА СОЛОМИНУ

«Филумена Мартурано» в Малом театре

У филиала Малого театра на Ордынке небывалое столпотворение, спрашивают лишний билетик на комедию «Филумена Мартурано», хорошо известную в мировом кинематографе и по многочисленным постановкам в разных странах.

Что никак не совпадает с моими представлениями о вкусах публики, предпочитающей незнакомые сюжеты и отечественную драматургию, в отличие, скажем, от западной, даже если это Эдуардо де Филиппо. Единственно, что остается вне конкуренции, – жанр комедии, позволяющий всем категориям зрителей находиться в равном положении потребителей хорошего настроения и витамина радости. Сбросив с себя тяжелый груз проблем, и забыв на три часа о повседневных заботах, они могут насладиться смешными перипетиями сюжета и поверить, что жизнелюбие сильнее любых невзгод.

Глядя на зрительный зал, в основном состоящий из семейных пар, я спросила у скромно одетой женщины, купившей билет во втором ряду за 2 тысячи 300 рублей: «Почему вы не поскупились на столь дорогой билет и выбрали Малый театр?» «Я давнишняя театралка, поэтому знаю, где не увижу халтуру, и артисты дорожат своим реноме. Малый театр именно такой. А деньги на билеты мне дают взрослые дети, поскольку не хотят, чтобы я экономила на самом необходимом ради встречи с прекрасным, тем немногим, что еще осталось в моей жизни», – ответила она, ничуть не смутившись.

Не думаю, что все пришедшие на премьеру были такими уж фанатами Мельпомены, но мне показалось – случайных посетителей здесь не было. Всех разбирало любопытство, как выступающие в паре Ирина Муравьева и Юрий Соломин сыграют любовь-ненависть двух немолодых партнеров, оказавшихся под одной крышей и наживших за 25 лет массу претензий друг к другу, да таких, что только дуэль может их разрешить… Но поскольку дуэли между мужчиной и женщиной не приняты в цивилизованном обществе, то каждый, охраняя свою территорию и собственное реноме, нападает на противника согласно собственному представлению о чести и достоинстве, используя хитрые ходы, блефуя и притворяясь. Причем боевые «раунды» не напоминают игры понарошку, ведь на карту судьбы поставлена свобода богатого сеньора Доменико Сориано, проявившего сострадание к умирающей подруге и обвенчавшегося с ней на пороге вечности, а Филумене необходимо, во что бы то ни стало дать фамилию Доменико трем сыновьям, родившимся вне брака.

С первого появления на сцене Ирины Муравьевой все симпатии зрителей (в основном зрительниц) на стороне Филумены, и прежний род ее занятий – не смущает, ведь проститутками становятся не от хорошей жизни. Нет, она вовсе не святая, и Муравьева не собирается делать из нее жертву, она отлично понимает, что подняться вверх по социальной лестнице представительницы трущоб Неаполя невозможно, так пусть же хотя бы ее сыновья не считаются «выродками» и не стесняются своего происхождения. Одним словом, Филумена решила сыграть ва-банк и проучить Доменико, живущего как у Христа за пазухой и не знающего вкус черного хлеба, а потому имитирует предсмертную агонию, приглашая священника для свадебного обряда. Конечно, в этом есть значительная доля сарказма, свойственная итальянцам, недаром спектакль доверили поставить Стефано де Лука, но актеры повернули его в сторону психологического реализма, земных характеров, таких узнаваемых и понятных нашей публикой. В развевающемся халате, с копной непричесанных волос и шерстяных носках Ирина Муравьева словно фурия носится по анфиладам дворца, наступая и обливая презрением растерянного Доменико, понимающего, что его обвели, как последнего «лоха». У каждого из них своя правда, но Филумена, немало повидавшая на своем веку, поражена еще и тем, что многолетний любовник желал ее смерти и уже приготовил замену в лице молоденькой девушки. В данном случае трагизм ситуации и отвратительной нечистоплотности переплетается с комическим отношением к смерти и бренностью земного существования, когда время в своем бурном потоке уносит прежнюю любовь и ничего не оставляет взамен. А может быть, все-таки оставляет, и это дети, обеспечивающие бессмертие своим родителям? Филумена Муравьевой не настолько образована, чтобы делать какие-то умозаключения, но она интуитивно, каким-то звериным, материнским чутьем ощущает: Дева Мария простит ей все прежние грехи, если рожденные дети будут счастливы. Она уже давно отошла от своего «ремесла», а потому не следит за модой, не ревнует Доменико к новым пассиям и не плачет, потому что жизнь отучила лить слезы и научила зажимать сердце в кулак. Одним словом, русская баба, которая преодолеет любые преграды ради будущего сыновей, и ей даже в голову не придет, подобно суррогатным матерям, вынашивать за деньги в своем чреве чужих детей. Именно этим она подкупает зрителей, и они на ее стороне.

Ну а что же Доменико Сориано? Чем Юрий Соломин берет публику, что предлагает ей кроме насмешек над своим героем? Естественно, он не комический персонаж и не круглый идиот, которого можно обвести вокруг пальца, а довольно успешный человек, предпочитающий удовлетворять свои потребности без мучительных поисков смысла жизни. Вот и теперь в свои немолодые годы он живет, словно мотылек. Летит на яркий свет любовных увлечений, по инерции волочится за юными девушками, хотя силы уже не те, заказывает костюмы у модных портных, но больше предпочитает халат, не прочь выпить рюмочку другую, и все-таки кофе придает больше бодрости. Как вдруг неожиданно для себя делает открытие, спровоцированное бунтом Филумены, и ее заявлением, будто один из трех юношей его сын. А что, собственно, после него останется?! Неверие и блеснувший луч надежды борются в его сердце, как два великана, они не дают ему спать, есть, тянут из него последние соки, и вот уже перед нами предстает сломленный человек на перепутье, впервые почувствовавший ответственность за кого-то. Гедонизм уступает место искренней заботе, родившемуся непонятно как отцовскому чувству, распространившемуся на всех трех ребят. И вот это преображение на наших глазах, появление из кокона не мотылька, а красивого существа, способного сопереживать и прощать, и делает героя Соломина одновременно и смешным, и трогательным, и добрым. Получается, никогда не поздно начать жизнь сначала, если у тебя за плечами вырастают крылья, и жена не дает развода…

Автор: Любовь ЛЕБЕДИНА
«Трибуна», 28.10.2013

В Петербург с гастролями приехал Государственный академический Малый театр. Десять дней подряд в Северной столице будут идти спектакли. За это время заядлым театралам покажут пять постановок и каждую из них по два раза. Открылся фестиваль спектаклем «Филумена Мартурано», главные роли в котором сыграла Ирина Муравьева и Юрий Соломин.

Смотреть репортаж PiterTV

Видеорепортаж Телеканала 100ТВ

Видеорепортаж телеканала «Санкт-Петербург»


Репортаж АРТ-ТВ

Репортаж Вести-Санкт-Петербург

В Малом театре сыграли свадьбу. Постановщиком выступил итальянец Стефано де Лука.

Анна ЧУЖКОВА, «Культура», 23.10.2013

ЖЕНИСЬ-ЖЕНИСЬ И БОЛЬШЕ НЕ ДЕРИСЬ

Анна ЧУЖКОВА, «Культура», 23.10.2013

В Малом театре сыграли свадьбу. Постановщиком выступил итальянец Стефано де Лука.

Ученик Джорджо Стрелера и режиссер «Пикколо ди Милано». На родине помимо работы в легендарном театре он делает андерграундные спектакли с маленькой группой актеров и драматургом, исследуя тему насилия над женщинами и детьми. В России же держится в рамках приличия. Еще бы — ведь его пригласил Малый театр. Стефано признается: соответствовать стилю стоило немало сил. Премьера показала — старания не прошли впустую. «Филумена Мартурано» — спектакль вполне традиционный для Малого: лаконичный, близкий к тексту и трогательный.

Пьеса Эдуардо де Филиппо широкую известность приобрела благодаря экранизации Витторио де Сики. «Брак по-итальянски» разыграли Софи Лорен и Марчелло Мастроянни. В нашей версии главные роли достались Ирине Муравьевой и Юрию Соломину.

Филумена — бывшая проститутка. Уже 25 лет она живет с Доменико Сориано — состоятельным бизнесменом. Но тот, несмотря на возраст, не хочет остепениться — кутит и увлекается молоденькими. Отчаявшись, женщина решает во что бы то ни стало женить на себе Доменико. Для этого притворяется безнадежно больной, и священник, приглашенный к последнему причастию, венчает пару прямо у смертного одра. Но не тут то было... Шумные ссоры, признания и покаяния. Историю любви и обмана звездный дуэт разыгрывает с итальянским темпераментом.

Стефано де Лука отказался от любимых приемов народного театра, о котором однажды читал лекцию в ГИТИСе. Эдуардо де Филиппо — как Чехов, рассуждает режиссер: хотя в Малом премьеру назвали комедией, смешного в ней не больше, чем грустного и сентиментального.

культура: На этой сцене ставите не первый раз — два года назад был спектакль «Влюбленные» по малоизвестной пьесе Гольдони. К тому же Ваш родной «Пикколо» переводится как «Малый». Наверное, чувствуете себя как дома?

де Лука: Именно. Странное стечение обстоятельств: ставлю в «Малых», но великих театрах. Меня здесь очень тепло принимают. В «Филумене Мартурано» много говорится о семье. После премьеры отмечали. Знаете эти русские тосты? Я тоже научился их говорить: сказал, что команда, с которой мы работали — теперь моя семья.
культура: Пьесу наверняка выбирали под актеров?

де Лука:Когда меня попросили приехать второй раз, было много идей. Но узнав, что участвовать в спектакле будут Юрий Соломин и Ирина Муравьева, сразу предложил «Филумену Мартурано».
культура: Как с ними работалось?

де Лука: Здорово! Конечно, надо было хорошо друг друга узнать. Все проходило в атмосфере взаимного уважения и пиетета перед текстом.
культура: Почувствовали на себе непростой характер Ирины Вадимовны?

де Лука: Нет. («Правда!» — для убедительности добавляет на русском Стефано). Мы так друг другу понравились! Пока работали, еще и чудесно развлеклись. Она действительно очень хороший партнер. Все время импровизирует, что-то придумывает.
культура: Юрий Мефодьевич видел спектакли с участием самого Эдуардо де Филиппо, когда тот приезжал на гастроли в Малый в 60-х. Не давал советов, как худрук?

де Лука: Нет, они оба полностью мне доверились. Ведь я создавал спектакль специально под актеров. Люблю по максимуму использовать игру.
культура: Над постановкой работали долго. Предпремьерный показ состоялся еще в прошлом сезоне. Чем вызвана пауза?

де Лука:Первый раз сыграл еще в апреле. Но прервали работу по обоюдному согласию. Я уехал в Италию. Актеры учили текст, и лишь месяц назад возобновили репетиции. Когда имеешь дело с великими артистами, нужно ждать, пока они накопят необходимую энергию. К тому же у Юрия Мефодьевича масса других дел, помимо сцены. И потом, для режиссера спектакль всегда выглядит не готовым.
культура: Не было мыслей назвать постановку иначе? Когда люди слышат от меня про Ваш спектакль, переспрашивают: «Филу… что?»

де Лука:Возможно, стоило так и назвать — «Филу… что?». Принципиально не хотел давать ему имя «Брак по-итальянски». Для публики это стало бы намеком на фильм. А мы сделали что-то совершенно отличное.
культура: Как представляете себе брак по-русски?

де Лука:Не знаю… Надо попробовать. Но если бы ваш режиссер ставил «Филумену», уверен — вышел бы совершенно другой спектакль. Наверное, более насыщенный итальянским фольклором. Мне ближе идея показать универсальную историю. Думаю, вы это поняли по концовке спектакля, когда все декорации в момент исчезают. Это уже не дом Доменико, а какой-то мистический мир: то ли безграничное небо, то ли море — нечто за чертой самой жизни.
культура: Эта пара скандалистов не сможет жить в идиллии. Придется ставить «Развод по-итальянски».

де Лука: Кто знает. Авантюра с Малым — захватывающая. Надеюсь вернуться. Два года назад гастролировал со спектаклем театра «Пикколо» «Арлекин, слуга двух господ», и это было потрясающе. Добрались до Ханты-Мансийска. Увидел настоящую Россию. В Москве души меньше — слишком много денег. И люди чуть напоминают Доменико Сориано.

Анна Бояринова, russia.ru, 21.10.2013

СТРАСТИ А L’ITALIEN В МАЛОМ ТЕАТРЕ

Итальянская пословица гласит: нет мира в курятнике, где петух молчит, а курица кричит. Ведь история гнездышка может сложиться иначе: в мозаику со своим узором, красочным и витиеватым, извилистым и контрастным, красным, белым, черным, — если куры не заклюют петуха. В таком случае природа подарит миру еще один стройный и законченный союз, любуясь которым каждая крикливая ципочка подумает: «А ведь я тоже так могу…»

История Филумены Мартурано, написанная в 1946 году знаменитым итальянским драматургом Эдуардо де Филиппо, всю вторую половину XX века вдохновляет не только амбициозных юных прелестниц. Снятый в 1964 году фильм «Брак по-итальянски» с Софи Лорен и Марчелло Мастрояни увековечил эту пьесу в мировых театральных и кино анналах. В этом сезоне на сцене Малого театра ее поставил миланский мастер Стефано де Лука, и в главных ролях блистают народные артисты Ирина Муравьёва (Филумена Мартурано) и Юрий Соломин (Доменико Сориано).

Филумена и Доменико прожили вместе 25 лет в свободном союзе: она была проституткой и служанкой для матери Доменико, он – богатый благодетель, приютивший красивую нищенку из неаполитанских трущоб. Когда он задумал жениться на молодой медсестре, Филумена решила во что бы то ни стало помешать этой свадьбе: у нее есть трое сыновей, которых она вырастила на украденные у Доменико деньги и одному из которых он является отцом. В конце концов, она любит своего дона Мими, и все 25 лет молча терпела унижения и оскорбления. Филумена притворилась смертельно больной и обязала героя жениться на ней. «Эта пьеса понятна всем, – сказал режиссер-постановщик де Лука журналистам. – Она говорит о чувствах и об отношениях между близкими людьми. О том, что значит быть матерью и отцом, что чувствует молодая женщина, оказавшись в ситуации, которая заставляет ее стать проституткой, чтобы выжить. И в России, и в Италии в больших городах есть такие девушки, как Филумена. И есть мужчины, как Доменико, которые думают только о деньгах, дорогих автомобилях, удовольствиях и используют женщин как предметы».

Овальный стол под низкой хрустальной люстрой, точеные ножки стульев, обитые бордовой тканью стены, – все говорит о богатстве владельца этой столовой и ничто не выдает материнской и женской боли главной героини. Здесь и разворачиваются сцены из жизни неаполитанской семьи. В таком декоративном решении можно, кстати, найти сходство между итальянским и русским народом: представители последнего, как известно, разбираться тоже предпочитают на кухне.

Мастерство актеров оживляет гротескные диалоги и театральность, заданные драматургом. Преображенные талантом Муравьевой и Соломина выяснения отношений героев, полные позерства, самолюбования и иронии, отзываются в зрителе дрожью, пробуждают неподдельное сочувствие к простой и сильной героине. Изысканность и мужественность Соломина в роли Доменико покоряют своей естественностью. Во всем ощущается слаженность партнеров. При выборе актеров на главные роли миланский мастер искал именно такую театральную сработанность, которая была бы, как и у героев пьесы, проверенна временем. Ведь Филумена и Доменико тоже во многом актеры: их страдания бурлят экспрессией, обычно не свойственной истиной душевной боли. Старый помощник дона Мими Альфредо (народный артист России Александр Потапов) и служанка Филумены дона Роза (заслуженная артистка России Лариса Кичанова) оттеняют эти душевные терзания, своей покорностью и услужливостью низводят их до обычных семейных разборок а l’italien. Одним словом, если вам нужна эмоциональная встряска и инъекция иронии в делах житейских – «Филумена Мартурано» Малого театра гарантирует это!

Анна Бояринова
russia.ru, 21.10.2013

Очередной премьерой нового сезона на сцене Малого театра станет комедия Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано», главные роли в которой сыграли Ирина Муравьева и Юрий Соломин. Неаполитанские страсти на сцене бушуют под руководством режиссера Стефано де Лука. Это его вторая работа в Малом. Прежде итальянец представил публике «Влюбленных» Гольдони.

Алла Панасенко, M24.ru, 21 октября 2013 года

СТЕФАНО ДЕ ЛУКА: «СВОЙ СПЕКТАКЛЬ Я СОЗДАЛ ДЛЯ МУРАВЬЕВОЙ И СОЛОМИНА»

Очередной премьерой нового сезона на сцене Малого театра станет комедия Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано», главные роли в которой сыграли Ирина Муравьева и Юрий Соломин. Неаполитанские страсти на сцене бушуют под руководством режиссера Стефано де Лука. Это его вторая работа в Малом. Прежде итальянец представил публике «Влюбленных» Гольдони.


В интервью корреспонденту M24.ru Стефано де Лука рассказал, как преодолевал языковой барьер, работая над «Филуменой», и почему итальянцам так близок Чехов.


- Вы как-то упомянули, что относите Эдуардо де Филиппо к любимым авторам. Чем он вам так близок?

- Это естественно, потому что я неаполитанец, а Неаполь очень театральный город. У Эдуардо де Филиппо, кстати, есть стихотворение, в котором он называет этот город древним театром, где каждый играет свою роль. Мне близка театральность де Филиппо. А поставить этот спектакль я предложил потому, что решил – Ирина Вадимовна и Юрий Мефодьевич идеально подходят на главные роли. Хотелось создать спектакль именно для них. Такой, который бы рассказывал историю не только Филумены и Доменико, но и историю двух актеров, которые в конце оказываются на огромной пустой сцене. Они устали, так как играли всю жизнь и наконец-то могут отдаться во власть танца. В нем исчезает все: истории, декорации. Остается лишь голубой фон, похожий на море в Неаполе.

- Почему выбор пал на Ирину Муравьеву и Юрия Соломина?

- Во-первых, потому что на эти роли нужны были два великих актера. Мне понравилась идея задействовать артистов, у которых есть совместная театральная жизнь (около 20 лет Ирина Муравьева и Юрий Соломин работают на одной сценической площадке – прим. ред.).

- Как давно вы прочитали пьесу де Филиппо? Идея поставить спектакль родилась сразу после знакомства с произведением?

- Прочитал давно, а желание поставить пришло со временем. Я думаю, что спектакли рождаются в правильных обстоятельствах, когда ты созреваешь, находишь нужных людей. «Филумена Мартурано» достаточно известное произведение в Италии. Даже в школе часто изучают отдельные его куски. Фраза «дети есть дети» стала там почти поговоркой.

- Как вам работалось с русскими артистами? Удается ли им в полной мере передать накал итальянских страстей?

- Главная сложность – языковой барьер. Я что-то понимаю по-русски. Но я не русский. Артистам же было иногда сложно передать неаполитанский характер. И я для них играл, подсказывал. Например, объяснял, что такое неаполитанские трущобы, и какой он, богатый неаполитанский юноша, обожающий женщин.

- Как выбирали музыку для спектакля?

- Это очень важный для меня процесс. В спектакле звучат традиционные неаполитанские мелодии. Но я решил не включать слишком известные. Например, O sole mio.

- Расскажите немного о сценическом решении пространства. На сцене ведь царит минимализм.

- Мы решили создать декорации простенькой комнаты, которая в конце исчезает, как будто все происходящее было лишь сном. Оформляя пространство, мы не использовали много народных элементов, только самое необходимое: стол, стулья, люстра, олицетворяющая аристократичность.

- И долго вы работали над постановкой?

- Да, потому что прерывались на лето. Подготовились в апреле, а к репетициям приступили три недели назад. И этот перерыв был необходим для размышлений.

- Стефано, в каких странах вы еще ставите спектакли?

- За день до отъезда в Россию у меня состоялась премьера оперы Джузеппе Верди «Отелло». Я много работаю в Венгрии, Румынии, Германии, Франции. Нравится иметь дело с неизвестными языками, это стимулирует.

- А с чего началась ваша творческая деятельность в России?

- Это очень интересная история. Я много лет занимаюсь спектаклем «Арлекин». Который поставил мой учитель Джорджио Стрелер. Этот спектакль путешествует по миру. И однажды он оказался в России. Меня попросили провести мастер-классы в Щепкинском училище, и Юрию Мефодьевичу понравилась наша со студентами работа. Он попросил поставить спектакль с молодыми артистами, так появились «Влюбленные».

- Юрий Соломин в одном из интервью сказал, что итальянцам близок Чехов. Вы согласны?

- Да. Кажется сумасшествием ставить на одну линию Чехова и Филиппо, но как-то после генеральной репетиции мы говорили с Юрием Мефодьевичем о том, что смесь комедии и драмы де Филиппо действительно похожа на то, что у мы видим у Чехова.

Я обожаю Антона Павловича. Ставил его «Трех сестер» в Германии. Никогда не работал с произведениями Островского, но очень бы хотелось. Мне интересна русская культура: Булгаков. Достоевский, много читаю о Станиславском. Это огромный резервуар красоты и глубины.

Алла Панасенко
M24.ru, 21 октября 2013 года

Спектакль «Филумена Мартурано» для Юрия Соломина стал первой премьерой в 258-м театральном сезоне

Вячеслав Суриков, «Эксперт» №42 (872), 21 октября 2013 года

РАДИ ДЕТЕЙ ГОТОВЫ НА ВСЁ

Спектакль «Филумена Мартурано» для Юрия Соломина стал первой премьерой в 258-м театральном сезоне

В Малом театре идут премьерные показы самой известной пьесы итальянского драматурга Эдуардо де Филиппо — написанной в 1946 году и дважды экранизированной «Филумены Мартурано». Первую киноверсию режиссировал сам Эдуардо де Филиппо и сам же сыграл главную роль, а в 1964-м вышел «Брак по-итальянски» Витторио де Сика с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен в главных ролях. В постановке Малого театра Доменико Сориано и Филумену Мартурано играют суперзвезды российского театра и кино Юрий Соломин и Ирина Муравьева. Для аутентичности сценического воплощения итальянского сюжета был приглашен Стефано де Лука — режиссер миланского театра «Пикколо», ученик легендарного Джорджо Стрелера. Для де Лука это второй опыт сотрудничества с Малым театром: три года назад с молодыми артистами труппы он поставил «Влюбленных» по пьесе Карло Гольдони. Вместе с де Лука из Италии приехали художник Лейла Фтейта и художник по свету Клаудио Паче.

История Филумены Мартурано, сражающейся за благополучие своих детей, в свете российских общественных дискуссий последних лет неожиданно актуализировалась. В конце второго действия Филумена произносит реплику, которая вполне могла бы сойти за новую российскую национальную идею: «Детей не покупают! Дети есть дети!»

Вячеслав Суриков, «Эксперт» №42 (872), 21 октября 2013 года

Режиссер Стефано де Лука поставил в Малом театре грустную комедию о любви

ИТАЛЬЯНСКАЯ СВАДЬБА ЮРИЯ СОЛОМИНА И ИРИНЫ МУРАВЬЕВОЙ

Режиссер Стефано де Лука поставил в Малом театре грустную комедию о любви

В Малом театре состоялась премьера спектакля «Филумена Мартурано»a с Юрием Соломиным и Ириной Муравьевой в главных ролях. Постановку по пьесе Эдуардо де Филиппо осуществил итальянский режиссер Стефано де Лука. Приглашением он обязан худруку Юрию Соломину, который в свое время придумал звать на постановки зарубежной классики носителей языка — режиссеров, работающих в традиции своей страны.

Несомненной удачей стал предыдущий спектакль Стефано де Луки «Влюбленные» по Гольдони, лишенный пошлой карнавальности и нарочитой масочности — вечных спутниц итальянских комедий в русском прочтении. Тем же принципам следовал де Лука, и взявшись за знаменитую пьесу де Филиппо (многие помнят ее по экранизации с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен — «Брак по-итальянски»).

Он умышленно отказался от «итальянщины», не стал прибегать к характерности. В первых эпизодах «Филумены» кажется, что Юрий Соломин и Ирина Муравьева играют Островского или Грибоедова, тем более что история Филумены, 25 лет верой и правдой служившей ветреному богачу Доменико, могла произойти в любой стране в любую эпоху.

Де Лука предлагает сыграть пьесу словно оперетту — без пения, но с особой пластической легкостью и еле заметным отсылом к пантомиме. Пока успеха в этом методе достигают лишь исполнители главных ролей. Ирина Муравьева, приставив палец к носу, умудряется без слов сыграть ложное признание. Ей вторит Юрий Соломин тщетно пытающийся определить, кто из представленных ему троих молодцов его родной сын.

Взаимные претензии проживших жизнь супругов вызывают неизменный смех в зале. К чести актеров, они не удовлетворяются легким успехом и не боятся взглянуть на известный сюжет с новой стороны.

Доменико в исполнении Соломина не любит Филумену. Он воюет с женским коварством, ослеплен желанием победить в схватке с зарвавшейся плебейкой. Муравьева создает цельный образ простой женщины, с детства терпящей унижение, недостаток любви и неуважение.

Актриса без малейшего надрыва рассказывает, как ее Филумена пошла на панель, годами терпела измены, скрывалась от детей. Мотив сиротства, пожалуй, главная тема «Филумены», поставленной в Малом. В трактовке де Луки разучившаяся плакать женщина в конечном счете обретает любовь детей, но не мужа.

Самая сильная сцена спектакля — признание Филумены, после которого взрослые сыновья падают перед ней на колени. Сироты рады обрести мать, а ее профессия не имеет для них значения. В этом контексте финальный свадебный танец Филумены с Доминико — некий компромисс, дающий надежду на семейное счастье бедной женщины, разучившейся плакать, но не верить.

Алла Шевелева, «Известия», 19 октября 2013 года

Спектакль, созданный по пьесе Эдуардо де Филиппо, поставлен де Лука — режиссером миланского театра «Пикколо», учеником легендарного Джорджо Стрелера.

ПРЕМЬЕРА «ФИЛУМЕНЫ МАРТУРАНО» В МАЛОМ ТЕАТРЕ

Спектакль, созданный по пьесе Эдуардо де Филиппо, поставлен де Лука — режиссером миланского театра «Пикколо», учеником легендарного Джорджо Стрелера.

Второй премьерой нового сезона в Малом театре станет спектакль «Филумена Мартурано» в постановке Стефано де Лука, который, в связи с реставрацией главной сцены, пройдет в среду в филиале на Большой Ордынке. В главных ролях — народные артисты Юрий Соломин и Ирина Муравьева, сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Спектакль, созданный по пьесе Эдуардо де Филиппо, поставлен де Лука — режиссером миланского театра «Пикколо», учеником легендарного Джорджо Стрелера.

«Выбор пьесы во многом определяется выбором актеров на главные роли, — сказал в интервью РИА Новости де Лука. — Участие Юрия Соломина и Ирины Муравьевой, артистов с такой необъятной жизнью в театре, как мне показалось, может придать особое значение пьесе, превосходящее авторский текст. История Филумены — женщины, прожившей всю жизнь с эгоистом, принесшей себя в жертву в попытке дать будущее своим сыновьям — она всем знакома и по театральным постановкам, и по знаменитому фильму с участием Софи Лорен и Марчелло Мастроянни. Но в ней есть и другая история — женщины, которая всю жизнь училась играть и исполняла разные роли. И, наконец, под угрозой потерять все, она отчаянно и гениально сыграла роль умирающей, чтобы заставить жениться на ней. И с этого момента Филумена ведет Доменико к более глубокому пониманию отношений между людьми, к преодолению эгоизма. И это волшебное воспитание происходит через игру, через театр. Такое способны воплотить на сцене только большие актеры — такие, как Соломин и Муравьева».

По словам режиссера, трудно определить жанр, поскольку в произведении де Филиппо, как и у Чехова, есть все: комедия, ирония, фарс, драма. Он выбрал так называемую «легкую» подачу драмы, чтобы зрители могли бы сконцентрироваться на отношениях героев. Это режиссер унаследовал у своего учителя Стрелера, который, как считает де Лука, обновил способ интерпретации драматургии, рассматривая ее, прежде всего, через призму театральности, неразрывной связи жизни и театра.

«К такому смешению жизни и театра более близка итальянская школа, артисты которого пришли из народного театра — наследника традиций комедии масок или комедии дель арте. Этот способ «легкой игры» органичен для итальянцев, — считает де Лука. — У русской школы больший акцент делается на психологизм. С одной стороны, это немного утяжеляет. А с другой — трактовка русских придает особую глубину драматургии, которая не удается итальянцам. Я бы очень хотел поставить с русскими «Арлекино — cлуга двух господ». Это, конечно, вызов, но, думаю, что могло бы получиться чрезвычайно интересно. Я связан с «Арлекино» с 1987 года, когда еще студентом играл в этом спектакле Стрелера. Я знаю его наизусть, вплоть до мельчайших жестов. Потом я был ассистентом Стрелера, а после его смерти возобновлял постановку. Поэтому меня так привлекает эта идея».

Де Лука не первый раз работает в Малом театре — он в прошлом сезоне он поставил «Влюбленных» Гольдони. Для него, как он считает, это интересный и полезный опыт, и он с удовольствием бы вернулся в Малый для новой постановки. Он признается, что для него это не просто, и главная преграда — русский язык, который он пытается осваивать, хотя до совершенства еще далеко.

«Зато это стимулирует меня как режиссера искать новые коммуникации с артистами, основываясь не только на словах, но на жестах, ритмах, умении слушать и слышать друг друга, — считает де Лука. — Кроме того, такая возможность совмещается во мне с гордостью привнести в Россию итальянскую театральную традицию, частицей которой я являюсь. Для меня большая радость, что театр моей страны признан в таком великом театре, как Малый, и в таком театральном центре, как Москва».


Наталия Курова, РИА Новости, 16 октября 2013 года

На Большой Ордынке нынче бушуют страсти по-неаполитански: там наматывают на вилку спагетти, делят семейный бюджет и хитростью женят на себе отъявленных холостяков-толстосумов. Все это увидят зрители Малого театра, который представляет в новом сезоне очередную премьеру – комедию «Филумена Мартурано» итальянского драматурга Эдуардо де Филиппо.

Алла Панасенко, M-24.ru, 16 октября 2013 года

«ФИЛУМЕНА МАРТУРАНО»: НЕАПОЛИТАНСКИЕ СТРАСТИ НА РУССКИЙ МАНЕР

На Большой Ордынке нынче бушуют страсти по-неаполитански: там наматывают на вилку спагетти, делят семейный бюджет и хитростью женят на себе отъявленных холостяков-толстосумов. Все это увидят зрители Малого театра, который представляет в новом сезоне очередную премьеру – комедию «Филумена Мартурано» итальянского драматурга Эдуардо де Филиппо.

Постановка с участием мэтров сцены – Юрия Соломина и Ирины Муравьевой – дело рук творчески плодовитого миланца Стефано де Лука. Определение это оправдано количеством спектаклей, которые де Лука ставит по всему миру. Мастер работал в итальянском театре «Пикколо», в Германии и во Франции. Что до России, то ранее Стефано ставил здесь комедию «Влюбленные» по пьесе Карло Гольдони.

К слову, «Филумену», написанную в 1946 году, вполне успешно экранизировали. Телезрителям сюжет знаком по фильму «Брак по-итальянски» с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен в главных ролях.

По словам режиссера, «Филумена Мартурано» — результат долгой кропотливой работы. В данном случае постановка создавалась специально для Соломина и Муравьевой, которые играют на одной сцене около 20 лет.

Русские артисты виртуозно вживаются в роли неистовых итальянцев, стирая ментальные границы. Основные события разворачиваются в гостиной, претендующей на буржуазное стилистическое оформление. В центре – большой овальный стол, покрытый скатертью, стулья с зеленой обивкой, на которых располагаются герои, с потолка свисает массивная люстра. Нехитрое убранство комнаты обрамляют темно-красные стены с золотым узором. Здесь живет стареющий ловелас Доменико Сориано (Юрий Соломин). Денег у него в избытке, а вот душевного спокойствия – дефицит. То и дело срывается дон Доменико на крик, топает ногами или погружается в глубокую депрессию.

До белого каления беднягу доводит новоявленная супруга – Филумена Мартурано в исполнении Ирины Муравьевой.

Пару связывают долгие 25 лет любви, ненависти, взаимных обвинений и ожиданий. Большую часть этих эмоций испытывает, как не трудно догадаться, Филумена. Устав ждать решительных действий от возлюбленного, женщина, притворившись смертельно больной, обманом женит на себе Сориано. А поскольку реализованные мечты результативнее любого лекарства, то немудрено, что взбодрившаяся Филумена в развевающемся пеньюаре поверх ночной рубашки принимается наводить в доме порядок.

Для начала можно выгнать восвояси очередную пассию супруга, затем собрать под одной крышей троих своих сыновей, незнакомых ни друг с другом, ни с матерью, а после объявить, что один из отпрысков – плод их с Доменико любви.

«Дети есть дети» — этой фразой, которая то и дело звучит из уст героини, оправдывает она самые неприглядные свои поступки. И автор пьесы, и режиссер, с ней работающий, поднимают на поверхность архиважную тему презумпции невиновности матери, впадающей в крайности ради счастья своих чад.

Филумена – мать, пытающаяся в настоящем искупить ошибки прошлого, дабы в будущем иметь возможность претендовать на прощение.

К концу третьего действия, когда мир и спокойствие возвращаются в семью Сориано, отцовские инстинкты просыпаются даже у сухаря-Доменико, который упорно выясняет, кого же все-таки называть своим сыном: водопроводчика, журналиста или продавца. Так и не докопавшись до истины, Сориано просит всех троих в обязательном порядке величать его папой.

Комедийные мизансцены в спектакле, во время которых герои пьют кофе, лакомятся спагетти и открывают в себе певческие таланты, сменяются глубоко-лирическими. В приглушенном свете звучит пронзительный монолог Муравьевой, чья героиня требует у Богородицы ответов на свои вопросы.

История Филумены Мартурано со счастливым концом. И ждать его стоит вопреки аннулированному фиктивному браку, угрозам Доменико Сориано «убить, если закон не станет на мою сторону» и антипатию к матери одного из сыновей.

По задумке сценографов, в финальной сцене стены, сковывающие артистов, буквально растворяются в воздухе. Так Стефано де Лука освобождает своих героев от гнета не столько пространственного, сколько духовного.

Сюжет спектакля вызовет улыбку понимания как на лицах эмоциональных итальянцев, так и минорных русских. В каждой стране без труда найдете вы последователей эгоистичного Сориано, которые на старости лет открывают для себя радости тихой семейной жизни, и соратниц отчаянной Мартурано, готовых всеми правдами и неправдами отстаивать свое право на любовь и уважение.

Премьера спектакля «Филумена Мартурано» состоится 16 октября.

Алла Панасенко
M-24.ru, 16 октября 2013 года

«БРАК ПО-ИТАЛЬЯНСКИ» НА ПОДМОСТКАХ МАЛОГО ТЕАТРА

Смотреть репортаж на телеканале «Культура»

Сезон Малого театра не успел еще начаться, а афише уже два новых названия. После спектакля «Как обмануть государство» на сцене Филиала на Ордынке – премьера комедии итальянского драматурга Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано». За постановку своего соотечественника взялся режиссер Стефано де Лука, а главные роли исполнили Ирина Муравьева и Юрий Соломин. Премьера сегодня вечером, но «Новости культуры» уже оценили новый спектакль Малого. Рассказывают «Новости культуры».

О «Филумене Мартурано» начали говорить еще в прошлом сезоне. Во-первых, из-за звездного актерского состава, во-вторых, из-за именитого режиссера Стефано де Луки – ученика Стрелера и постановщика миланского театра «Пикколо», а в-третьих, из-за того, что Малый театр решил предложить зрителю новый вариант истории, известной по фильму «Брак по-итальянски».

Кинорежиссер Витторио де Сика хоть и взял сюжет за основу, но пьесу серьезно переработал. Театральный режиссер Стефано де Лука решил неотступно следовать каждому слову драматурга. Место действия – Неаполь, время действия – послевоенный 1946 год. В доме богача Доменико Сориано кипят настоящие страсти.

Русским актерам играть взрывных итальянцев должно быть легко, считает де Лука. Мы ведь похожи.

«В русской душе столько же страстей, сколько и в неаполитанской. Конечно, русским не хватает нашего солнца. Но внутри у вас его предостаточно. Мне посчастливилось работать с двумя исключительными актерами – Ириной Муравьевой и Юрием Соломиным, и эта постановка держится именно на них», – заверяет режиссер.

По сюжету Филумена Мартурано и Доменико Сориано уже четверть века живут как муж и жена, но до сих пор не повенчаны. Филумена стремиться женить на себе строптивца, у него другие планы.

«Это жизнь, просто человеческая жизнь. И очень много мы здесь с переводом работали, конечно, Я видел спектакль, где Эдуардо де Филиппо сам играл, это тоже не комедия была», – отмечает народный артист СССР Юрий Соломин.

Настраивают на сентиментальный лад песни Серджио Бруни, а дополняют атмосферу послевоенной Италии аскетичные декорации и костюмы. Стефано де Лука даже привез в Москву художника, с которым работает много лет, – Лейлу Фтейта.

«Я старалась точно воспроизвести дух эпохи, четко следовать стилю одежды, которую носили на юге Италии в середине 1940-х. Я очень долго искала здесь, в Москве, ткани, которые были бы похожи на итальянские того времени», – рассказывает она.

Худрук театра Юрий Соломин отмечает: все эти декорации и костюмы создавались для основной сцены Малого. И когда придет время, реконструкция главной площадки завершится, спектакль заиграет новыми красками.

«Культура», 16 октября 2013 года

Малый театр готовится к большой премьере. Спектакль «Филумена Мартурано» по пьесе Эдуардо де Филиппо в ближайшие дни покажут публике. Сейчас труппа усиленно репетирует. В главных ролях заняты народные артисты Юрий Соломин и Ирина Муравьева.

Видеорепортаж Вести.ру

Смотреть репортаж Первого канала

НА СЦЕНЕ МАЛОГО ТЕАТРА ПРЕМЬЕРА - СПЕКТАКЛЬ «ФИЛУМЕНА МАРТУРАНО»

Смотреть репортаж Первого канала

Московский Малый театр сегодня открывает новый, уже 258-й по счёту сезон. В планах - немало премьер, и одна из самых ожидаемых - спектакль «Филумена Мартурано» в постановке известного миланского режиссёра. Хорошо знакомая история в новой интерпретации.

Московский Малый театр сегодня открывает новый, уже 258-й по счёту сезон. В планах - немало премьер, и одна из самых ожидаемых - спектакль «Филумена Мартурано» в постановке известного миланского режиссёра. Хорошо знакомая история в новой интерпретации.

На сцене Малого театра кипят итальянские страсти. Миланский режиссер Стефано де Лука вернулся в Россию с новым спектаклем. После «Влюбленных» по пьесе Карло Гольдони с молодыми артистами труппы он взялся за мэтров. Дуэт Юрия Соломина и Ирины Муравьевой готовит премьеру, справляясь с трудностями перевода.


Чтобы все пошло как по нотам и постановка пришлась по вкусу российской публике, итальянец выбрал хорошо знакомый ей сюжет. Пьесу «Филумена Мартурано», более известную по фильму «Брак по-итальянски» с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен.

Заполучить мужа любой ценой, даже притворившись умирающей, и разрушить все его мечты о браке с молодой красавицей - трюк, который Филумене Мартурано удается блестяще. В отличие от фильма на сцене с этого все только начинается.

Поединок двух главных героев, у которых за плечами 25 лет совместной жизни, режиссер не зря решил доверить Юрию Соломину и Ирине Муравьевой, 20 лет проработавшим бок о бок в одном театре. Чем не семья?

Интерьер неаполитанской квартиры на сцене предельно прост. Здесь только стол и стулья - так зрителю проще будет абстрагироваться от особенностей национального характера.

«Эта история итальянская, и в то же время русская. Автор пьесы сделал ее универсальной. Она могла произойти, как в Неаполе, так и в Москве, да, в общем-то, где угодно», - считает режиссер Стефано де Лука.

Российско-итальянский микс на театральной сцене - это легкая подача и глубокий психологизм. И вот Филумена в исполнении Ирины Муравьевой - просто несчастная женщина с обманутыми надеждами.

«Все ожидают, что это комедия, раз итальянцы, значит, а-ля-пам-та!!! Это не всегда... У итальянцев тоже есть сердце, есть обиды и есть мужское предательство, есть женское предательство и женская любовь», - отмечает Юрий Соломин.

Начавшийся ремонт главного здания открытию нового сезона в Малом театре не помешает. По сложившейся традиции начнут с «Горя от ума» - горя от временного переезда в филиал на Большой Ордынке не было, несмотря на неродную для спектакля сцену. Премьеру же готовили, уже зная о предстоящем переносе.

Спектакль «Филумена Мартурано» репетировали еще на старой сцене, и хотя она почти в два раза больше нынешней, по мнению режиссера, переезд этой постановке даже выгоден. Ведь эта семейная история, происходящая в маленькой комнате, должна быть рассказана в узком кругу.

Мест здесь меньше, и они гораздо ближе к сцене, так что зритель оказывается один на один с происходящим. В этой камерной атмосфере все переживания Филумены Мартурано и Доменико Сориано как на ладони.

Первый канал, 10 октября 2013 года

Главными премьерами сезона станут спектакли «Как обмануть государство», «Филумена Мартурано» и «Последний идол». В конце года планируется спектакль «Молодость Людовика ХIV» Дюма в постановке Соломина.

МАЛЫЙ ТЕАТР ВПЕРВЫЕ ОТКРОЕТ СЕЗОН В ФИЛИАЛЕ НА БОЛЬШОЙ ОРДЫНКЕ


Малый театр впервые откроет новый, 258-й по счету, сезон в здании филиала на Большой Ордынке 10 октября, однако останется верен традиции — в этот день будет сыгран спектакль «Горе от ума» с участием народного артиста СССР Юрия Соломина.

«В самом начале сезона мы планируем выпустить три премьеры, — рассказала РИА Новости гендиректор театра Тамара Михайлова. — Спектакль «Как обмануть государство» — свою версию комедии «Школа налогоплательщиков» Вернея и Берра представит режиссер Владимир Бейлис. 16 октября выйдет долгожданная «Филумена Мартурано» с Ириной Муравьевой и Юрием Соломиным в главных ролях. Постановку осуществил режиссер миланского театра «Пикколо» Стефано де Лука. И третья работа — спектакль по пьесе Александра Звягинцева «Последний идол».

По словам директора, 1 декабря труппа выходит на Основную сцену, где будет играть до апреля включительно. В конце года планируется спектакль «Молодость Людовика ХIV» Дюма в постановке Соломина. Начинается работа над лермонтовским «Маскарадом», который Малый посвящает юбилею великого автора, кроме того, спектакль приурочен к юбилею ведущего актера театра Бориса Клюева. Уже готов макет и эскизы костюмов к спектаклю по пьесе Эдварда Радзинского «Театр императрицы». В планах — постановка детского спектакля «Золушка».

Малый будет много гастролировать в этом сезоне. Вновь получено приглашение из Милана, куда в апреле отправится театр со спектаклем «Пиковая дама». Уже в сентябре выступления Малого смогут увидеть зрители Иркутска, Казани, Сыктывкара, Белгорода, Калуги, Санкт-Петербурга.

«Мы готовы, если нас поддержит министерство культуры, много гастролировать по стране. Мы поняли, насколько важен для зрителей отдаленных от центра городов приезд настоящего театра, тем более такого, как Малый, который приезжает со своими декорациями и играет спектакль так же, как это происходит в столице. Наши гастроли становятся праздником, важным событием для города. Например, так было в Сургуте, куда впервые приехал настоящий театр, а не какие-то актерские группы с двумя сумками на заработки. Люди привыкли, что их рассматривают только как источник обогащения. Изменить эту ситуацию, как мне кажется, — одна из задач академического театра».

Что касается хода реконструкции, то, по словам директора, «все идет своим чередом». К 1 ноября будет завершено укрепления фундамента здания, подведение плиты под театр. Будет сделано все, что касается стен, периметра театра, кроме зоны сцены, так как есть опасность повреждения поворотного круга, который существует с 1947 года. Также не изменится знакомый и любимый москвичами зрительный зал театра, созданный архитектором Александр Великановым в 1949 году.

«Мы разделили выделенные нам средства на две части — одна идет на реконструкцию театра, а другая — на строительство вспомогательных цехов в Нагатино. Там будет живописный цех, цеха крупных и мелких декораций, столярная и механическая мастерские, а также специализированное хранилище для декораций», — сообщила Михайлова.

Сейчас, по словам директора, идет выборка грунта, углубление на шесть метров, благодаря чему появится нижний этаж, соединяющий три части театра. Кроме того, там будет располагаться вся инженерия театра. В театральном дворике будет сделана пристройка, которая даст возможность расширить Щепкинское фойе, где будут проходить камерные выступления и устраиваться выставки из фондов музея театра.

«Мы стараемся выполнить задачу, которую поставил перед нами Юрий Мефодиевич Соломин, — сделать театр с точки зрения технического обеспечения современным, но сохранить историческое здание театра в его первозданном виде. Нам удалось отказаться от ресторана, который планировался, от стеклянного купола, который изменил бы вид Малого. Без Юрия Мефодиевича вряд ли бы нам все это удалось».

РИА Новости, 6 сентября 2013 года

30 июня Малый театр завершил свой 257-й сезон спектаклем «Наследники Рабурдена» Э.Золя. Впереди летние каникулы. 6 сентября в 11:00 труппа Малого театра соберется на традиционный сбор, который на этот раз пройдет в филиале на Большой Ордынке, 69. Здесь же 10 октября Малый театр откроет свой 258-й сезон бессмертной комедией «Горе от ума» А.С.Грибоедова в постановке Сергея Женовача. В октябрьском репертуаре – «Ревизор» Н.В.Гоголя, «На всякого мудреца – довольно простоты» и «Последняя жертва» А.Н.Островского, а также две премьеры – спектакль Владимира Бейлиса «Как обмануть государство» («Школа налогоплательщиков») по пьесе Л.Вернея и Ж.Берра (12 и 15 октября) и долгожданная «Филумена Мартурано» Эдуардо де Филиппо в постановке Стефано де Лука (16 и 18 октября). Подробности – в разделе АФИША.

Уважаемые зрители!



7 апреля на Основной сцене пойдет спектакль «Пиковая дама» (вместо спектакля «Филумена Мартурано»).

Приносим извинения за возможные неудобства!