9 ноября на Сцене на Ордынке в спектакле «Капитанская дочка» А.С. Пушкина роль Максимыча впервые сыграет Станислав Сошников.

Желаем успеха!

12 октября на Сцене в Когалыме в спектакле «Капитанская дочка» А.С. Пушкина роль Капитана следствия впервые сыграет Андрей Манке, а роль Соколова – Станислав Сошников.

Желаем артистам успеха!

Новая Камерная сцена Малого театра на Серпуховской площади открылась премьерой спектакля «Ночь нежна. Дик и Николь» в постановке режиссёра Владимира Драгунова — первым за историю Малого обращением к творчеству Ф. Скотта Фицджеральда, классика «потерянного поколения». Перенося на театральные подмостки сложный автобиографический роман Фицджеральда «Ночь нежна», режиссёр и автор инсценировки актер Станислав Сошников сосредоточились на одной из сюжетных линий — судьбах психиатра Дика Дайвера и его супруги, богатой наследницы Николь Уоррен.

Психоаналитик (Станислав Сошников) проводит сеанс, пытаясь вылечить от депрессии известного врача-психиатра Дика Дайвера, тот вспоминает события собственной жизни — их череда превращается в действие на сцене.

Талантливый и честолюбивый врач Дик (приглашённый артист Эльдар Лебедев) дважды нарушил законы врачебной этики: влюбился в свою пациентку, своенравную, но внутренне беззащитную Николь (Полина Лоран), которую лечил от шизофрении, и женился на ней. Он стал для Николь мужем, врачом, сиделкой, мечтал, что, вылечив её, прославится как Зигмунд Фрейд, точнее, как первый психиатр, победивший эту болезнь. Но любовные признания юной, неопытной и пылкой актрисы Розмари Хойт (студентка ВТУ (институт) им. М.С. Щепкина Арина Осипова) завораживают Дика, заставляя поддаться другим чувствам. В это время Николь, почувствовав себя здоровой и не нуждающейся в опеке, собирается начать жизнь с чистого листа.

В небольшом сценическом пространстве, где актеры играют буквально на расстоянии вытянутой руки от зрителей первого ряда, невозможно использовать привычные театральные средства, да это и не нужно. Блестящий актёрский ансамбль, освоив непривычный для Малого театра сценический язык, настолько искренен и правдив, как будто рассказывает свои собственные жизненные истории. Сложнее всего приходится Эльдару Лебедеву, чей герой одновременно существует и в настоящем, и в прошлом.

В истории, где чувства оказываются сильнее разума и долга, нет правых и виноватых. И только импульсивный Дик, чувствующий ответственность за всех, пытается разобраться, что же он сделал не так. Не понимая, что его близкие — не марионетки, а люди со своими собственными желаниями и чувствами, не признающие его контроля.

Светлана Семёнова, «Театральная афиша столицы», октябрь 2024

https://m.vk.com/wall-173323352_1304

29 сентября открылась «Выездная школа Малого театра», которую организовал Союз театральных деятелей Российской Федерации. Проект приурочен к 200-летию Исторической сцены Малого театра России.

Участниками Школы стали 36 молодых актёров со всей страны. В программе: мастер-классы по актерскому мастерству, занятия по сценической речи и сценическому движению от педагогов Щепкинского театрального училища, творческие встречи с прямыми продолжателями традиций Школы Малого театра, репетиции по пьесе А.Н. Островского «Гроза».

«Выездная школа Малого театра» открылась показом документально-игрового фильма, снятого к юбилею А.Н. Островского и к 200-летию Исторической сцены Малого театра России. Фильм представлял режиссёр Денис Бродский.

В день открытия состоялся мастер-класс народного артиста РФ, актёра Малого театра Глеба Подгородинского. Практическое занятие по сценическому движению провел педагог театрального училища им. Щепкина Александр Кульков. Во второй день молодые актеры приняли участие в творческой встрече с народным артистом России Александром Домогаровым.

Также уже начался разбор и репетиции пьесы А. Н. Островского «Гроза». Руководит репетициями режиссёр Малого театра Станислав Сошников.
Предлагаем вашему вниманию видеоролик о первых двух днях «Выездной школы Малого театра».

«Выездная школа Малого театра» продлится до 5 октября.

[GALLERY:814]

Видео: Иван Феоктистов
Фото: Александр Беланов
01.10.2024

С оригиналом статьи вы можете ознакомиться на сайте СТД РФ: https://stdrf.ru/novosti/otkrylas-vyezdnaya-shkola...

Дорогие друзья!

Напоминаем Вам, что в этом году Малый театр вошёл в лонг-лист премии зрительских симпатий «Звезда театрала» в двух номинациях: спектакль «Капитанская дочка» в постановке Станислава Сошникова претендует на звание «Лучшего спектакля для детей и юношества», а заслуженный артист России Андрей Чубченко представлен в номинации «Лучшая роль театрального актёра в кино».
Голосование продлится до 31 августа включительно, в сентябре будет сформирован шорт-лист премии.

Если вы хотите поддержать любимый Малый театр и любимого артиста, вы можете проголосовать на сайте премии: https://www.teatral-online.ru/star/longlist/

Министерство культуры РФ объявило о приеме заявок на премию за лучшую театральную постановку по произведениям русской классики.

Претендовать на премию могут профессиональные театры с постоянной труппой, в репертуаре которых есть спектакли, ориентированные на детскую, подростковую или юношескую аудиторию (детские театры, тюзы, кукольные театры, театры марионеток и теней). Определять победителей будет конкурсная комиссия, которой предстоит взвесить художественную ценность постановки и ее социально-культурный эффект. Есть основания полагать, что будет оцениваться и выбор произведения, — в начале прошлого года на встрече с министром просвещения Сергеем Кравцовым министр культуры РФ Ольга Любимова отметила, что театральный репертуар должен поддерживать школьную программу по литературе.

«Навык общения с культурой необходим, — сказала министр. — Это и традиция похода в театр и музей, и просмотр киноклассики и новинок кинопроката. Этой цели, в частности, служит программа «Пушкинская карта», которая позволяет молодежи в возрасте от 14 до 22 лет бесплатно посещать учреждения культуры. Пушкинская карта также способна помочь молодым людям в освоении школьной программы».

Как ставить классику, чтобы спектакль вызвал интерес к произведению, по которому он поставлен? «Культура» предложила поразмышлять об этом режиссерам трех московских театров.

Актер и режиссер Малого театра Станислав Сошников:

— Для Малого театра русская классика — основа репертуара. Не только по художественным, но и по идеологическим соображениям. Идейно русская классическая литература поднимает вопросы, значимые по сей день, но иногда язык и острота событий сложно воспринимаются современным зрителем, наша задача — не только приблизить классическую литературу к зрителю, отчасти упростив ее, но и зрителя возвысить до классической литературы. Поэтому мы позволяем себе небольшие вымарки, обострение внутренних конфликтов, и, конечно же, стремимся ритм спектаклей приближать к современным ритмам, не жертвуя при этом «московским произношением» и мелодикой русского языка, которыми славится Малый театр.

С полной версией статьи вы можете ознакомиться на официальном сайте газеты «Культура»: https://portal-kultura.ru/articles/kulturnaya-poli...

Татьяна Филиппова, газета «Культура», 18.07.2024

Дорогие друзья!

Спектакль "Капитанская дочка" А.С.Пушкина в постановке Станислава Сошникова попал в лонг-лист премии зрительских симпатий "Звезда Театрала" в номинации
"Лучший спектакль для детей и юношества". Голосование на сайте онлайн-издания продлится до31 августа включительно.

https://www.teatral-online.ru/star/longlist/

В сентябре голоса будут подсчитаны, и сформируется шорт-лист, где в каждой номинации останется по три претендента на награду.

Нам важна ваша поддержка! Голосуем за Малый!

Государственный академический Малый театр спустя 150 лет после первой постановки известной пьесы Ж.-Б.Мольера «Дон Жуан или Каменный пир», в которой автор бросил дерзкий вызов обществу и духовенству, решил вновь поставить её на своей сцене. Афиша гласит, что эта комедия в пяти действиях в переводе Владимира Лихачева идет с одним антрактом. Как сообщает сам театр, «в основе комедии - бессмертный сюжет о похождениях севильского повесы и распутника Дон Жуана, переосмысленный великим драматургом в острую комедию нравов. Спектакль Владимира Драгунова с Андреем Чубченко в заглавной роли - это попытка увидеть знаменитый сюжет глазами современного зрителя и убедиться в его "вечности". Время идет, но мысль и характеры, созданные Мольером, не стареют, оказываются понятными нам, живущим 400 с лишним лет после написания пьесы».

«Дон Жуан или Каменный пир” - это, по авторскому определению, комедия, но комедия, безусловно, серьезная, - считает режиссер-постановщик спектакля Владимир Драгунов. - В любом обществе человек должен существовать по определенным установкам и правилам, тем более, в таком, где лицемерие становится религией. Дон Жуан не признает никакие правила, он ни в кого и ни во что не верит. Он свободен, но эта свобода его не радует, потому что ему нечем жить. Со всех сторон его окружают завистники и недоброжелатели. Единственное, что как-то развлекает его - это женщины. Жить без веры ему становится все труднее, и он ищет эту веру через подтверждение наказания за свои неблаговидные поступки, через отрицание этой самой веры. Он, в конечном итоге, не верит и в настоящую любовь, и только тогда задумывается о возможности ее существования, когда Эльвира приходит к нему, чтобы предупредить его и спасти...».

Дон Жуан сделал своим образом жизни соблазнение женщин и стремление влюбить их в себя. Зачем ему нужно столько любовных приключений - он, наверное, сам вряд ли бы ответил внятно. То ли это – по его мнению – самое естественное и простое, чем он может заполнить свою жизнь, то ли он родился таким – вечным ухажером и дамским угодником... Недаром же Мольер вложил в уста Сганареля (Станислав Сошников) слова: «В человеке есть что-то такое, чего объяснить нельзя».

Сам черт не брат Дон Жуану и даже Бог – не авторитет. Играя в опасную игру, он хочет проверить, в самом ли деле его, безнадежного грешника, рано или поздно настигнет кара небес.

Слуга Дон Жуана Сганарель в исполнении Сошникова обезоруживает и покоряет всех – и действующих лиц, и зрителей - своим обаянием, психологической гибкостью с налётом детскости, истинной преданностью хозяину и стремлением достучаться до его души и вложить в его голову мысль, что искушения и пороки – не единственное, что может приносить ему удовольствие в жизни и удовлетворенность ею. Но, как мы видим, не настроен Дон Жуан внять голосу чужого разума.

Наставления отца Дон Жуана Дона Луиса (Народный артист России Александр Ермаков) тоже проходят мимо его сознания, - и это вечный конфликт отцов и детей, не зависящий от эпохи. Чужим советам мало, кто способен следовать.

Что касается женских образов, то самоотверженная жена Дон Жуана Эльвира (Лидия Милюзина) порывиста и экспрессивна. Кокетливы и соблазнительны крестьянки Шарлотта (Наталья Калинина) и Матурина (Наталия Афанасьева).

Ни одна женщина не может устоять перед обольстительностью Дон Жуана, но все попавшиеся на его удочку, только пополняют его коллекцию соблазненных. К глубоким чувствам и серьезной привязанности Дон Жуан не стремится и, скорее всего, даже не знает, что это такое. Да, Дон Жуан – далеко не ангел, но и общество не безупречно. Как было во времена Мольера, так и остается по прошествии веков.

Сценография Марии Рыбасовой – вся в серо-черных тонах: и готические соборы, и каменные стены, и стол, и скамьи – вообще весь тот мир, в котором происходит действие. Но, как ни странно, это оказалось очень стильно, кроме того, декорации – мобильные, они легко перемещались по сцене в разных комбинациях в зависимости от конкретных мизансцен.

Костюмы Любови Скорнецкой стилизованы под эпоху действия. Действующие лица в них сразу узнаваемы, кроме того, костюмы заметно добавляют выразительности образам.

В спектакле звучит удачно подобранная музыка Жозефа Мориса Равеля, Кристофа Виллибальда Глюка, Габриеля Форе (музыкальное оформление А Казарина).

Несколько удивило, что в программке указаны имена и фамилии суфлеров (Л.И. Меркулова и Д.Е. Сидорова), ведь в большинстве театров суфлеров теперь нет. Но я не заметила, чтобы их помощь требовалась артистам. Кстати, слово «суфлер» - от французского soufleur (произносящий слова еле слышно).

Несомненное достоинство спектакля – в том, что мысли и поступки, о которых написано 400 лет назад (в 1665 году), оказались интересными зрителям ХХI века, а, главное, имели предельно современное звучание! И это без режиссерских «привнесений новых смыслов», без насильственного «осовременивания» и подобных режиссерских know how (ноу хау), вошедших в моду в 1990-х годах и никак не могущих из неё выйти.

Образцовая четкость дикции и внятность словесного образа – уже нечасто встречаемые в драмтеатрах актерские достоинства, в Малом театре, к счастью, сохраняются. Причем, эти качества, подчеркивающие важную грань профессионализма артистов, в том числе, молодых, бережно хранимы Малым театром все годы своего существования.

Дон Жуан и его слуга Сганарель представлены автором пьесы и режиссером-постановщиком в единстве противоположностей. Так, дерзкой богоборческой страсти Дон Жуана, которой он даже слегка кичится, противопоставлена богобоязненность Сганареля, но слуге не удается убедить хозяина прислушаться к его словам. Как, впрочем, не удается никому.

Слова Мольера о том, что «лицемерие – модный порок, а все модные пороки идут за добродетели» словно сказаны и про наше время тоже!

Однако в попрании принятых общественных норм счастья не найти, а в опасной игре с судьбой побеждает всегда она, Судьба. И её победа чревата для побежденного такими последствиями, о которых он, скорее всего, даже никогда не задумывался. А трагическое слово «поздно» уже не даст ему такой возможности. Недаром в спектакле богоборческую спесь неукротимого дамского угодника призван умерить убитый им на дуэли Командор (Сергей Кагаков), явившийся к нему на трапезу. Ожившая статуя Командора в черных одеяниях символизирует образ Смерти, а в диалогах со Смертью побеждает всегда она.

В пьесе Мольер виртуозно и остроумно «клеймит безнравственность и славит добродетель». Но с течением времени, даже по прошествии веков, ничего не меняется: видимо, природу человека изменить невозможно. Но можно сделать выводы – каждым для себя. Если эту цель ставил Малый театр, выпуская данный спектакль, то она достигнута.

Людмила Лаврова, Проза.ру

https://proza.ru/2024/05/16/1276

26 марта 2024 года Университет Правительства Москвы совместно с Ассоциацией историков права провел Всероссийскую научную конференцию к 225-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина «Русский язык и развитие российской государственности: история, право, культура». Представители научного сообщества и деятели искусства обсудили наиболее актуальные вопросы изучения и сохранения русского языка, как системообразующего фактора для российского государства, права и общества.

Открыл конференцию ректор Университета Правительства Москвы Василий Фивейский, который подчеркнул значимость русского языка, не просто как системы общения, системы передачи знаний, ценностей, традиций, нравственных основ, но и как средство воспитательного воздействия на молодое поколение.

От Малого театра на конференции выступил актер, режиссер, старший преподаватель Высшего театрального училища (института) имени М.С. Щепкина Станислав Сошников. В своем докладе «Русский язык в Малом театре: инструмент, культ, искусство» он отметил, что, признавая абсолют русского литературного языка Пушкина, всё же первенство в постановках Малого театра отдаётся языку Островского.

«Хранить русский язык является одной из задач Малого театра. Уникальность многообразия языка пьес Островского, в том, что он собирал говоры и говорки жителей Замоскворечья, словечки свойственные чиновникам, юристам, купеческий язык, и отражал его в своих пьесах. Благодаря этому у зрителей Малого театра есть возможность услышать в речи персонажей произведений русский язык эпохи Островского».

Фрагмент поэмы Александра Пушкина «Граф Нулин» читает Станислав Сошников, артист Государственного академического Малого театра России. Проект "Страна поэтов" на ОТР.

26 февраля Малый театр принял участие в фестивале «Москва. Пушкин. Февральские вечера». В усадебном дворе Государственного музея А. С. Пушкина была показана композиция спектакля «Капитанская дочка» в постановке Станислава Сошникова. Фестиваль проводится ежегодно и посвящен одному из самых счастливых периодов в жизни поэта – его свадьбе с Натальей Гончаровой.

Подробности в фоторепортаже Евгения Люлюкина.

[GALLERY:746]

23 февраля в спектакле "Дон Жуан, или Каменный пир" Ж.Б.Мольера роль Франциска первый раз сыграет артист Станислав Сошников. Желаем успеха!

17 февраля в спектакле "Капитанская дочка" А.С.Пушкина роль Капитана следствия по делу Пугачева первый раз сыграет артист Станислав Сошников. Желаем успеха!

Дорогие друзья!

Сегодня мы предлагаем вам послушать аудиозапись отрывков из повести "Капитанская дочка" А.С.Пушкина в исполнении артиста и режиссёра Малого театра Станислава Сошникова. Запись осуществлена в рамках проекта "Много букв" на телеканале "Россия - Культура".

Слушать запись

25 января в спектакле "Дон Жуан, или Каменный пир" Ж.Б.Мольера роль Сганареля первый раз сыграл артист Станислав Сошников. Поздравляем и желаем новых творческих успехов!

Малый Академический театр — это единственный театр в стране, где на протяжении почти трех столетий сохраняются традиции классического сценического искусства. В афише современного Малого театра спектакли по произведениям Островского, Достоевского, Толстого, Чехова, Горького. Часто ставятся спектакли по творениям Александра Сергеевича Пушкина. В этом году на сцене Малого театра состоялась премьера "Капитанской дочки". Спектакль поставлен по повести Пушкина, которую адаптировал для сцены режиссер спектакля Станислав Сошников. Заметим, что это его режиссерский дебют.

Спектакль начинается со встречи в буране главных героев истории — Гринева, его слуги Савельича с Емельяном Пугачевым, и эта динамическая сцена сразу же задает тон всему остальному действу.

Первый акт наполнен важными событиями и острыми диалогами, которые ярко раскрывают героев. Стремительное и эмоциональное действие на сцене моментально втягивает зрителя в напряженную атмосферу бунта, заставляя сочувствовать и сопереживать героям. Надо отдать должное, что автору спектакля удалось сочетать бережное пушкинского слова и смелые режиссёрские решения.

А еще удачным ходом в раскрытии образов главных действующих лиц и понимания исторического сюжета, была придумана творческая встреча актеров со зрителями. "Диалог времён" так называется встреча в рамках просветительской программы для молодого поколения зрителей Малого театра, которая практикуется с огромным успехом.

А зрителя интересует буквально все: как вживались актеры в образы героев, как переключаются с одной роли на другую, как пришло видение той или иной сцены.

Например, одна из самых главных и трагических сцен казни родителей главной героини повести решена следующим образом: как только отдается приказ о казни — огромный белый занавес, как погребальный саван падает на дальнем плане сцены. Прерывается жизнь….

"На этапе решения с художником Марией Утробиной мы обдумывали разные варианты, — говорит режиссер Станислав Сошников, — нам не хотелось никакой натуральности, мы хотели показать смерть символически. А также образ бурана, из которого все остальное действие рождается с помощью музыки, написанной Кузьмой Бодровым. Буран и бунт намного ощущаются мощнее, чем если бы попробовали реалистично эти темы решать".

В спектакле много музыки, но она к месту и совершенно ненавязчивая, к вопросу музыкального сопровождения композитор подошёл виртуозно.

Музыка заполняет пространство, настраивая зрителей на драматические события, но, например, когда появляется слуга Гринева, Савельич, которого потрясающе играет Алексей Коновалов, это напряжение спадает. Савельич лукавый шут, его выходы сопровождаются музыкальными гэгами, которые в сочетании с шутками снимают напряжение в зале.

Но особенно неожиданно звучит музыкальная тема Емельяна Пугачева. Это тонкая нервная рвущаяся мелодия, исполняемая на фортепиано. Да и сам Емельян Пугачев в исполнении актера Александра Волкова совершенно отличается от ожидаемого образа. Мы представляем себе Пугачева как взрослого, рыжего, зычного яицкого казака. И вдруг на сцене появляется резкий, бьющий волнами яростной энергии молодой бунтарь.

Александр Волков много думал о своем персонаже, он считает, что Емельян Пугачев заложник своей судьбы.

"Он взял на себя эту миссию и осознанно пошел на крест, — говорит актер. — Конечно, Пугачев понимал, что его рано или поздно поймают, но не страшился своей участи и пошел на казнь. Он хотел исправить ситуацию в стране, взял на себя всю боль и выпил эту горькую чашу до дна. Я хорошо почувствовал своего героя, почувствовал, что он боялся смерти, как любой человек, но он шел на подвиг, вел людей к свободе, к воле, как он ее понимал. Из истории мы знаем, что благодаря бунту Пугачева народ все-таки получили послабление. А что касается приказов о казни, я старался уходить от эмоций, когда мой персонаж отдавал эти приказы. В защиту Пугачева хочу сказать, что дворяне также казнили народ, и, если разобраться, мой персонаж в этой истории намного благороднее, чем некоторые представители дворянского сословия".

https://www.pravda.ru/culture/1930466-kapitanskaja...

Дорогие друзья!

Гостем Юлиана Макарова в программе "Главная роль" стал актер и режиссер Малого театра Станислав Сошников. Эфир от 28 ноября 2023 года. Тема разговора - премьера спектакля "Капитанская дочка" А.С.Пушкина.

Дорогие друзья!
Предлагаем вашему вниманию две записи радиопередач, посвященных нашей недавней премьере - спектаклю "Капитанская дочка".
Станислав Сошников и Максим Путницев в передаче "Наша афиша на радио "Говорит Москва"

слушать

Станислав Сошников и Алексей Коновалов в передаче "Выходные данные" на Радио Москвы.

слушать

В Малом театре впервые обратились к «Капитанской дочке» Александра Пушкина. Это первая режиссерская работа актера труппы Станислава Сошникова. Спектакль создан для аудитории любого возраста — от него точно будут в восторге все. Даже школьники, которые воротят нос от литературы, смотрели постановку с упоением, — свидетельствует Филипп Геллер.

При переносе на сцену произведений, не предназначенных для этого, всегда есть риск, что спектакль развалится на разные эпизоды. Однако в «Капитанской дочке» Сошникову этого счастливо удалось избежать: швов не чувствуется ни разу, повествование развивается максимально логично и ровно. Но не обошлось без купюр — первая глава, в которой рассказывается про детство Петруши Гринева и его судьбу, выкинута. Однако постановка от этого ничего не потеряла — скорее, наоборот, обрела больший динамизм.

Спектакль поставлен деликатно и умно, как принято в Малом, в классическом виде. Зрители могут получить нескрываемое наслаждение от подлинного Пушкина и полностью погрузиться в действие исторического романа.

Некоторое удивление и оторопь поначалу вызывает аскетичное оформление (художник — Мария Утробина). Визуальная доминанта постановки — лестничная конструкция, по ней герои активно перемещаются, на ней же произойдет казнь Пугачева. Активно в этой версии используются система занавесов: так, сказка про орла и ворона объясняется Волковым и Гриневым в пространстве, отгороженным со всех сторон огромными портьерами. Буран (сцена вьюги, когда Петруша дарит Пугачеву тулуп) показан также колышущимися полотнищами (и тут это просчет — выглядит по-детсадовски). Важную роль играет свет — в сценах захвата Пугачевым крепости пространство зияет пугающим и тревожным красным, например. А эпизод встречи Маши с Императрицей решен камерно и без реалистического пейзажа на фоне — именно благодаря свету на белом занавесе как будто бы возникают тени огромных деревьев в саду.

Как всегда в Малом, радуют хорошие актерские работы. Роль Гринева исполняет выпускник прошлого года Щепки, Максим Путинцев. Это его первая большая партия — и сыграна она на сто процентов. Артист четко и вдумчиво показал взросление героя, его беззаветную преданность своим принципам, верность Родине и чистую любовь к Маше.

Сильно уступает актеру его коллега, исполнительница как раз-таки роли Маши Алина Колесникова. Девушка очень красива, но обладает слишком современной внешностью, и на дворянку, пусть и бедную, не тянет. Образ оказался бледноватым — особенно не хватило показа смелости девушки в сцене с Екатериной, когда Маша заступается за любимого.

Зато в спектакле есть умопомрачительно харизматичный, темпераментный Пугачев — Александр Волков. Он раскрывает своего персонажа максимально глубоко, показывая его душевное благородство и уважение к Гриневу. Обаятелен Савельич — Алексей Коновалов. Он, конечно, визуально слишком молод для этой роли, но интерпретация актера убеждает. Одна из сильнейших работ — у Алены Колесниковой, играющей Василису Егоровну. Прежде не замеченная в остро характерных ролях, актриса доказала, что ей подвластно все. Ведь в этой партии есть и комедия, и трагедия. До мурашек и учащенного сердцебиения пронзила сцена на площади, когда она узнает о смерти мужа, Ивана Кузьмича…

Его, в свою очередь, выпукло и ярко показал Александр Титоренко. Выразителен Максим Хрусталев — мерзкий, подлый, ничтожный Швабрин. Правда, актер, конечно, слишком красив для этого героя (вспомним, как описывал его Пушкин).

Трогательный образ старого вояки, честного и порядочного офицера создает Александр Никифоров — Иван Игнатьич. Бесподобна и царственна Светлана Аманова — Екатерина Вторая, это настоящее попадание в яблочко. Кстати, в этой постановке она говорит с явным немецким акцентом. Запоминаются работы Сергея Видинеева (Генерал), Андрея Манке (Белобородов), Максима Зубарева (Максимыч).

Финал постановки несколько выбивается из общей концепции и не совсем соответствует нравам того времени — главные герои, стоя на вершине конструкции, слишком страстно целуются…

12 ноября после утреннего показа, на Малой сцене в рамках проекта «Диалог времен» прошла встреча зрителей с некоторыми артистами и режиссером Станиславом Сошниковым. Это просветительская программа театра, в которой учащиеся школ и студенты могут задать участникам спектакля интересующие их вопросы.

На этой встрече основным действующим лицом стал именно Сошников — он рассказывал о работе над спектаклем и своем видении легендарного произведения Александра Сергеевича. В частности, режиссер отметил, что стремился сконцентрироваться именно на любовной линии романа. «Лейтмотив нашей истории — о том, как Маша и Гринёв пытаются соединиться, но им все время что-то мешает это сделать. И мы всю постановку идём к этому, к их воссоединению».

Маленькие и не очень зрители максимально подробно расспрашивали участников интерпретации. Артисты и молодое поколение проводили параллели между поступками героев «Капитанской дочки» с современностью и поднимали вопросы, связанные с актуальностью произведения. В заключении встречи актер Алексей Коновалов настоятельно пожелал детям активно читать книги и образовываться. Он же вместе с Станиславом Сошниковым посоветовал конкретных авторов, их любимых писателей — Константина Паустовского и Вальтера Скотта.

Филипп Геллер, "БезФальши", 17 ноября 2023 года

https://bezfalshi.ru/?p=7468

Среди литературоведов до сих пор идут споры, к какому жанру отнести повесть Пушкина, именно так поэт называл сам «Капитанскую дочку», а специалисты стоят на том, что это «первый исторический роман в русской литературе», западные же ценители говорят, что это «роман о любви».

Над повестью, рассказывающей о событиях Пугачевского восстания 1773-1775 годов, когда беглый казак с Дона Емельян Пугачев объявил себя императором Петром III, Пушкин трудился с 1833 по 1836 год. Планировал написать документальное произведение о Пугачевщине, изучал документы, семейные архивы, ездил в Приуралье и Поволжье. В итоге в 1834‑м написал «Историю Пугачева», а в 1836‑м в журнале «Современник» вышла «Капитанская дочка», охватывающая необъятный спектр проблем. Проблемы власти и общества, социального неравенства, насилия над личностью, войны и мира, патриотизма, но главное – чести, совести, долга, любви, взаимоотношений родителей и детей, которые актуальны были всегда. По форме повесть называют мемуарами и семейной хроникой, романом-биографией, романом воспитания и даже романом-притчей. В точку попадают те, кто опознавательными знаками повести считают цитаты – эпиграф «Береги честь смолоду» и «Не приведи Бог видеть русский бунт – бессмысленный и беспощадный» – оценку Пушкиным Пугачевского восстания. История пылкой любви Петра Гринева и Маши Мироновой разворачивается на фоне боев крестьян за свободу.

Мне доводилось проезжать по местам тех событий на Оренбуржье, возили фестиваль «Восток/Запад» и на место съемок «Русского бунта» Александром Прошкиным, где декорации остались в роли музея под открытым небом. Надо сказать, эти холмы и овраги, по которым проезжал когда-то Пушкин, а потом Петруша Гринев, производили огромное впечатление.

Для режиссера-дебютанта Станислава Сошникова, поставившего спектакль по своей инсценировке на сцене Ордынки, это, конечно, был экзамен. Пословица «Береги честь смолоду», которую он считает одной из самых актуальных, стала отправной точкой для работы. По мнению постановщика, сегодня важно говорить с молодым поколением о таких вне­вре­мен­ных понятиях, как смелость и верность долгу, говорить просто и ненавязчиво, следуя музыке пушкинского слога. «История молодого человека, который подвергает себя любым опасностям ради того, чтобы сохранить свою любовь, для нашего времени нетипична, – сказал перед премьерой Сошников. – И в размышления над происходящим хотелось вовлечь зрителей всех поколений».

Скажем сразу, что зал, заполненный в основном подростками, начиная с первой сцены, в которой Гринев встречается с Пугачевым среди бурана, образ которого создает устрашающе развевающееся голубое полотнище, активно участвовал в спектакле, поддерживая действие аплодисментами. Спектакль идет в сценографии Марии Утробиной – деревянная конструкция-трансформер со множеством ступенек, меняясь, представляет собой то постоялый двор, то интерьер и окрестности Белогорской крепости, где Гринев из-за Маши дрался на шпагах со Швабриным (Максим Хрусталев), то избу «царя» Пугачева, всю в красных полотнищах, то парк, в котором гуляет Екатерина II, то место казни самозванца, то точку счастливой финальной встречи Петра и Маши. Действие движется плавно, без провалов, путь взросления Петра Андреевича Гринева, по словам постановщика, от «недоросля» до храброго почтенного мужа тернист, судьба не раз испытывает его, но он, движимый подлинным чувством любви к Маше, обретает стойкость и сохраняет достоинство.

Инсценируя классику, режиссер выбрал верную позицию – никаких новаций и интерпретаций, только Пушкин, с его «чистотой» и «безыскуственностью», по словам Гоголя, с его истинно русскими характерами ступает на подмостки. И мы видим чудесную пару отважных хранителей крепости – коменданта Ивана Кузьмича (заслуженный артист Александр Титоренко), преданного солдата Отечества, и верную его Пенелопу Василису Егоровну (Алена Колесникова), начальницу, что над щами, что над шпагами дуэлянтов, их соратника, поручика Ивана Игнатьича (Александр Никифоров), и нам становится все понятно про «бестолковщину времени» и про то, как жили русские люди почти два века назад. В роли Петра Гринева дебютирует Максим Путинцев, капитанскую дочку, отважную дочь своего отца, сумевшую добиться аудиенции у Екатерины II и защитить жениха, играет Алина Колесникова. Трогательная пара подкупает зрительный зал, а Петрушу зрители явно поддерживают, когда ему приходится принимать крутые решения.

Пожалуй, одна новация в спектакле имеется – непривычен моложавый красавец Емельян Пугачев (Александр Волков), руководитель крестьянского восстания: без бороды и в кафтанах, хоть сейчас на эстраду. Истоки такого взгляда на самозванца вновь находим у Пушкина, воспевающего русского крестьянина, – «ни тени рабского уничижения в поступи и речи» – за его смелость, смышленость, предприимчивость, проворство и ловкость. Никак простофилей не назовешь, подобно тому как честят своих сельских жителей французы. Именно таков Пугачев в спектакле, но за обаянием в нем угадывается отчаянная жестокость по отношению к царским служителям. Как ловко дирижирует он казнью родителей Маши Мироновой и поручика Ивана Игнатьича! Голубые квадраты – веревки виселицы – по его знаку только успевают вздыбливать приговоренных. Здесь он «царь» Емельян Пугачев – народный мститель, избравший стезю орла из калмыцкой сказки, который в отличие от ворона, живущего триста лет, питаясь мертвечиной, живет всего 33 года, зато пьет живую кровь. Пугачеву было отпущено два года предводительства: сцена с закованным в колодки злодеем подчеркивает трагичность его судьбы и очень важна в спектакле.

Теплый образ старика Савельича, окрашенный юмором, создает Алексей Коновалов, этот слуга, приставленный к Петруше сызмала, из того разряда русских людей, которые любят барчуков как родных детей и расходуют на них все запасы добра, отпущенные природой. Савельич-Коновалов похож на дядьку Никиту, который был в «воспитателях» у маленького Саши Пушкина, а годы спустя первым принял на руки раненного на дуэли поэта…

«Капитанская дочка» – четвертый спектакль по Пушкину на сцене Малого театра. Помнится, после «Метели» поклонники прозы поэта загадывали сценический цикл по «Повестям Белкина», новая премьера близка к этому замыслу. Можно только приветствовать такие дебюты: в труппу театра влилось немало молодежи. А в будущем году Россия отметит 225‑летие со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина.

Нина Катаева, "Учительская газета", 14 ноября 2023

https://ug.ru/beregi-plate-snovu-a-chest-smolodu/