Здравствуйте, Юрий Мифодьевич! Есть в жизни люди, которые способны вдохновлять себя и окружающих на постоянное возрождение в любви и стремление к счастью...

И мне очень хочется подарить Вам свою авторскую сказку, которая называется "СКАЗКА ЖЕЛАНИЯ":



- Расскажи мне сказку, старый кочевник!

Эрмин посмотрел на меня, и лёгкая грусть скользнула по его лицу. Потом он сел поближе и стал рассматривать мои глаза.

- Откуда, Айсулу, у тебя голубые глаза, большие, миндалевидные? И почему ты всегда прикрываешь лицо белым шёлком? – спросил он. - Я стар. А ты – очень красива! Тебе нечего стыдиться.

Вольный кочевник не знал, что для меня он один на всём свете, кому я готова показать своё лицо. Но было не время, и тогда я опустила глаза, оставив без ответа его вопрошающий взгляд.

Мысли о том, что я вновь услышу Эрмина, были как прочные нити, по которым уже целый год идёт по горячим пескам и степям мой караван. Мне было легко находиться с ним рядом. Каждый раз, уходя на рассвете, я никогда не смотрела назад. Я знала, что снова увижу его.

Мгновение тишины заставило вольную кровь мою отозваться толчком в самых висках. В тот год ко мне пришла семнадцатая весна. Я была юной. Но не было в этой степи женщины богаче меня. И так как я была женщиной, не знавшей, что такое любовь мужчины, то прикрывала своё смуглое лицо белым шёлком, чтобы не смущать в пути слуг собственной красотой юной пери. Я терпеливо ждала любовь! Как чудо! Как дар небес, который спустится с белого облака мне в ладони! И уже ощущала её аромат…

Лицо же Эрмина для меня было тайной, загадкой в сумерках ночи, которую я должна была разгадать. Когда погружаюсь в его новую сказку, то закрываю глаза, откинувшись на подушки, и просто слушаю голос. Он проникает в сердце! Весь! И становится так мало места в груди! Эрмин говорил о любви. Любовь! Как жаркий огонь она проникает в меня и распускается красным цветком, обжигая насквозь.

- Знай, Айсулу, новая сказка станет живой! – отзывается старый кочевник. – Загадка кроется в ней и станет частью жизни твоей! Ты юная, как тот молодой стриж, который завтра отправится в свой первый полёт. Но не знает бедная птичка, что в это самое время один из купцов далёкой Бухары уже плетёт тонкую сеть, в которую она попадётся.

- Как можно поймать стрижа в сети? Ты позабыл, эти птицы летают высоко в небесах, мой старый Эрмин!

- То не обычный стриж, и жизнь этой птицы не будет похожа ни на одну другую! Ведь волк уже сидит на привязи неподалёку от дома бухарского купца, - сказал старый кочевник, показав рукой куда-то в темноту. - Тот самый волк…

Взгляд Эрмина растворился в огне очага, свет от которого наполнял пространство старой юрты.

- Завтра твой караван уйдёт за курганы. И ты вернёшься сюда в тот самый день, когда сосуд (Эрмин держал в руке небольшую емкость из тёмно-синего стекла) чудесным способом наполнится для тебя молоком вольной птицы. Что-то случится в ту ночь! И это изменит всю жизнь!

- Ты называешь меня стрижом, который даже ещё не покинул гнезда? Но разве не видишь, что я уже повзрослела! – дрогнувшим голосом воскликнула я. – Как можешь ты забавлять меня детскими сказками?..

Я отчётливо помню тот вечер. И аромат, неведомый мне! Даже и в это мгновение он летит через барханы и перевалы со мной.

С тех пор прошло немало дней и ночей. И вот минул уже целый год.

Вечер успокаивал просторы степные, в то самое время как знойное солнце утопало в мягких сизых облаках, и самая тонкая кромка, разделяющая небо и землю, готовилась спрятать в себе сверкающий солнечный диск, а теплый прогревшийся воздух начинал шептать колыбельные песни.

Впервые за день наш караван остановился. Но мне не хотелось одним тихим щелчком пальцев звать к себе верных слуг. Нет, сегодня мой сон не будет окутан тонким шёлком шатра. Я вновь попрошусь на ночлег к старому кочевнику, живущему в одинокой юрте, что вижу неподалёку. На миг закрываю глаза, и уже чудится кисловатый привкус кумыса на моих губах, когда слушаю его приглушённый голос, услаждающий ночь новой дивной историей. Каждый раз, когда наш кочующий караван проходит по этим местам, я лишена всякого сна. И вот мои пальцы дотрагиваются до ссохшейся верблюжьей шкуры, чтобы отодвинуть завесу входа в старую юрту.

- Это я, Эрмин, - произнесла совсем тихо, как будто бы только, что вышла из юрты и снова вернулась.

Я ждала, что кочевник отзовётся:

- Входи, Айсулу! А лучше влетай, быстрокрылый стриж.

Но тишина. Отблески вечернего света падали на остывший очаг. И было совершенно понятно, что давно его не разжигали руки Эрмина. Я должна была догадаться, когда не заметила его верблюдов у склона Поющего кургана. Вправе ли я сама разжечь огонь в этой старой юрте? Быть может, Эрмин заметит тонкую дорожку дыма, идущую ввысь сквозь купол, и поторопится вернуться назад.

Впервые я разжигала огонь своими руками. Как же я волновалась. Тёплый свет окутал пространство жилища кочевника. Алые дрожащие блики отражались во всём, что было вокруг, и будоражили моё воображение. Я чувствую присутствие любви в этой покинутой юрте. О! Её запах всегда касался моего лица. Мне бы хотелось вернуть то время, когда старый кочевник был молод.

Своим белым шёлковым платком я протираю покрытые пылью вещи Эрмина. Жар огня растопил и мою грусть. «Стриж!» - будто вновь слышу дарованное мне старым кочевником имя. Нет. Это моё сердце говорит его голосом. Я улыбаюсь. Быстрокрылая птичка. Такая далёкая от степей. Откуда старый кочевник знает о стрижах, которых здесь и не встретишь?

Всего одна ночь, и мы вновь уйдём за склоны далёких холмов. А потому я должна увидеть его.

Я разложила мои шёлковые одежды вокруг очага и покрыла их золотыми украшениями, что снимала со своих плеч, запястий и пальцев. И вот мой взгляд случайно упал на знакомую вещь. Совсем небольшой стеклянный сосуд тёмно-синего цвета. Когда-то Эрмин говорил, что в нём собирается молоко быстрокрылого стрижа. Тогда я смеялась над ним, говоря, что старый чудак забыл - ведь я уже не ребёнок, и мне нужны взрослые сказки. Но Эрмин в тот миг так странно посмотрел на меня. И взгляд его утратил тусклый свет выцветших глаз старика, и лицо стало юным, и тогда я перестала смеяться. Один короткий миг… но я уже не в силах забыть то лицо, и вновь, раз за разом прихожу в эту юрту в надежде, что когда-то старость, как завеса, спадёт с лица Эрмина, и я увижу его!

Жажда. Когда она овладевает тобой, то уже трудно думать о чём-то другом. Мои пальцы гладят синий сосуд. Я раскрываю его и подношу к своему лицу, пытаясь уловить аромат. О, что за чудо! Словно сотни лёгких крыльев поднимают меня ввысь. И голос Эрмина звучит совсем рядом.

История о быстрокрылом стриже уносит меня далеко. В ту ночь Эрмин рассказал мне короткую историю, и с той минуты она не покидает моё сердце. Я знаю - она обо мне. «Ты знаешь, Айсулу, - словно слышу голос Эрмина. - Недавно по этим местам проходил караван. И был он настолько богат, что владелец того каравана не смог бы перечислить по памяти весь свой товар. На одном верблюде была закреплена большая золотая клетка с разными диковинными птицами. Все они клевали спелые зёрнышки, пили чистую воду и перекликались своим щебетанием. Но одна сидела на жёрдочке и отказывалась от корма. Слуга заметил, что птица угасает на глазах, и доложил об этом купцу. А тот, не долго думая, взял её и бросил в клетку к волку. «Всё равно не удастся продать, - подумал он. – Так хоть в чём-то пусть будет польза». Волк же, вместо того чтобы наброситься на беззащитное создание, осторожно подошёл и лёг рядом, загораживая от солнца. Он делился с нею водой и подолгу смотрел на птицу с длинными крыльями, которая никак не могла оторваться от земли. Это был стриж. И тогда птица решила жить. Ведь маленьким птичкам особенно нужна доброта и забота. Так вот, волк и стриж так привязались друг к другу, что когда караван достиг города, купец уже не мог продавать одного волка. Он продавал дикого зверя вместе со стрижом. Но тот, кому был нужен волк, не видел пользы в том, чтобы доплачивать за стрижа. Так же не было желания приручать серого хищника у тех, кому хотелось выкупить птицу. Наконец, разозлившись, купец велел слуге вывезти за пределы города клетку и там выпустить их обоих на волю. Маленький стриж сидел на голове волка, и только так он теперь мог взлетать в небеса. Лоб верного хищного зверя стал единственной опорой в жизни маленькой птички. А представляешь, Айсулу, что стало бы со стрижом, если бы его отпустили на волю без волка. Погиб и не смог бы оторваться от земли, поохотиться за летающими в небе жучками. Да и волк не ведал раньше, что птица может стать причиной его полной свободы. Так они вдвоём пересекали широкую степь. Стриж взлетал высоко в небо и щебетал о приходе грозы. Вдвоём они искали убежище во время дождей. А потом продолжали свой путь. Куда они направлялись? Я думаю, Айсулу, что они просто жили. Впереди у них не было ни городов, ни селений, но была одна дорога. Одна на двоих. Свобода, которая пролегла между птицей и волком, как невидимый воздух вела их по жизни легко. «Пусть между вами пляшет небесный ветер!» - шептали им звёзды с небес. «Пусть мир качается в колыбели любви!» - вторил им ветер!..».

Я счастлива, когда вспоминаю эту историю. Старый кочевник, чувствовал, как сильно хотела бы я взлететь и ощутить подлинную свободу, хотя бы один только раз, и пронести это чувство с собой через всю жизнь. Но вновь и вновь дороги среди степей и песков уносят нас вдаль. Дым от огня извивается в причудливые тени. Они растворяются в тёмном своде юрты. Аромат молока быстрокрылого стрижа растекается по крови. Моя смуглая кожа блестит в свете огня. Я, как нераспустившийся бутон цветка, который ждёт один лишь глоток чистой воды. Одно лишь мгновение - и задрожат его лепестки, и он распустится, неосознанно являя миру свою красоту и своё совершенство.

- Я здесь, Эрмин, - улетает мой голос неведомо куда. – Не бойся дотронуться до меня!..

Я чувствую, как отодвинулась завеса у входа, и нежный прохладный воздух ночи касается моих плеч. Узнаю его чуть горьковатый запах. Его запах!.. Таким ароматом лишь молодые травы степи кружат голову путника и зовут его к миражам! Закрываю глаза… И вот! Его рука дотронулась до меня. Я вдыхаю воздух ночи!

- Лети мой маленький стриж! – слышу рядом приглушённый голос Эрмина.

- Но только с тобой! – откликаюсь ему.

Набираюсь смелости, смотрю и говорю:

- Я узнаю тебя, любовь моя! Это ты научил меня верить в сказки!

Старость растворилась в одиночестве прошлого. Он был молод и настолько прекрасен. Кажется, я стала, как самый горячий полуденный воздух. Мне больше не страшно. Я знаю, что умею летать! Небо и звёзды, земля и степные дороги! Они качают в своей колыбели. И больше нет между нами преград. Мы свободны! И белоснежные крылья любви обнимают нас в ночи… Мы - два крыла!!! Они - как нежный пух, как паруса, которые увлекает в необозримую даль необузданный буйный ветер. Я зову его в синеву своих глаз. Мы растворяемся в прошлом и возрождаемся вместе здесь и сейчас! Тени стрижа и дикого волка оживали в ночи и становились всё ярче!.. Всё оживает в любви! Мне хотелось запомнить самый тихий шёпот ветра степи и миг воскрешения солнца. А на рассвете новорождённый солнечный свет дерзко, незванно пробился в юрту, отныне ставшую мне единственным домом. Розовый тонкий луч лёг на моё лицо. «Утро ничего не меняет», - облегчённо подумала я, смотря на Эрмина.

- Моё желание стало верой, Эрмин! – прошептала я, поливая водой его смуглые сильные плечи. – Или это твоя вера в меня и твоё ожидание?

- Это - любовь, моя Айсулу!.. – отзывается он.



С уважением и добрыми пожеланиями, Яна Юрьева.

Дорогой Юрий Мефодьевич! Поздравляю Вас с юбилеем. Пускай душа не знает холода

Как ясный день.

Как сад в цвету.

Пусть будет сердце вечно молодо

Добром венчая красоту.

Желаю сибирского здоровья.....счастья . творческих будней.

Люблю.

Юрий Мефодьевич! Спасибо огромное за тот театр, который Вы храните! Приехали из Орла, как только узнали от своего преподавателя, что можно купить билеты не очень дорого! Уже и не мечтали, что такие цены возможны! Атмосфера театра, игра актеров - просто нет слов! Так соскучились по классике, ибо у нас так много "новых взглядов" и модерных постановок, что становится грустно.... Мы попали на "Ревизора". Теперь мечтается увидеть спектакль с Вами. Пока пересматриваю "Адъютанта...", "Летучую мышь"). Спасибо Вам за все, что вы сделали и делаете!

Уважаемый Юрий Мефодьевич!

Я работая генеральным директором культурно-просветительского центра издательства "РОСА", главным редактором газет "Старооскольский технолгог" (Старооскольский филиал Московского института стали и сплавов" СТИ НИТУ МИСиС) и "Литература. Правда жизни" (Российское общество современных авторов. Газета для читателей и писателей) В этом месяце в нашем институте закончили реконструкцию актового зала. Издательство и редакции газет хотят при поддержке руководства института сделать в этом зале (на 200 мест, с видопроектором, звуковой аппаратурой) традиционные встречи с известными деятелями искусств. Скажите, пожалуйста, на каких условиях мог бы стать реальностью Ваш приезд в Старый Оскол (это в Белгородской области, каждую ночь ходит фирменный поезд Москва-Старый Оскол- Москва с курского вокзала). Формат - творческа встреча. Продолжительность - 60 мин. Вас с нетерпением будут ждать не только студенты, преподаватели, представители местных СМИ, но и местная творческая интеллигенция, поклонники Вашего таланта, к кторым смеет относить себя и Ваш покорный слуга. С нетерпением жду вашего ответа. Когда у Вас будет такая возможность? Мой тлф. 89056758075

Уважаемый Юрий Мефодьевич!

От всей души поздравляем Вас и весь коллектив театра с Днём Малого театра.

Желаем всем Вам крепчайшего здоровья, счастья, благополучия, долголетия, неиссякаемого вдохновения, новых творческих удач, блистательных ролей, аншлагов, новых премьер и гастролей.

Пусть Малый театр и дальше процветает, радует и восхищает зрителей своими великолепными спектаклями!



С уважением и любовью,

Инна и Юлия Дубровкины г. Санкт-Петербург

Уважаемый Юрий Мефодьевич, добрый день! Обращаюсь к Вам как к руководителю театра с просьбой о ходотайстве перед Министерством культуры о присвоении завния "Народного артиста России" замечательному актеру Невзорову Борису Георгиевичу. Честно говоря, вызывает недоумение тот факт, что ему до сих пор не присвоили этого звания, хотя, я думаю, что он достоин его более других нынешних молодых "народных" артистов. К сожалению, я не житель Москвы, и мне не довелось видеть Бориса Невзорова на сцене, но даже по тем киноработам, которые полюбились многим россиянам, уже давно можно было бы присвоить ему это звание. Я так понимаю, что просто некому было за это взяться. Поэтому вся надежда на Вас. Заранее спасибо!!!

Уважаемый Юрий Мефодьевич!

Мы Вас помним и любим. Большое спасибо за Ваш талант и творчество. Крепкого здоровья Вам и вашим родным.

Владимир.

г.Советск. Калининградская обл.

Низкий Вам Поклон, Юрий Мефодьевич! С Днем рождения Вас ! Вы настоящий русский,великий актер. Дай Вам бог здоровья,сил и энергии ! Всего Вам доброго и удачи Вам во всем.

Дорогой Юрий Мефодьевич-с ДНЕМ РОЖДЕНИЯ! Здоровья Вам.семейного счастья,хорошего настроения-особенно сегодня! Здоровья и долгих лет жизни Вашей жене,всем Вашим родным и друзьям-человеку творческой профессии необходима поддержка близких. Очень хотелось бы увидеть Вас в новой роли на сцене Вашего замечательного театра. С уважением, Татьяна.г.Мытищи

Уважаемый Юрий Мефодьевич!

От всей души поздравляю Вас с юбилеем!



Желаю дружбы всего сильней!

Желаю счастья и радостных дней!

Цветов и улыбок и преданных рук,

Желаю удачи и творческих мук,

Жизни прекрасной,друзей и любви,

Здоровья и мира с утра до зари!!!



Спасибо Вам за ВСЁ!!!

С Уважением,Виктория

Дорогой Юрий Мефодьевич! Примите самые теплые и искренние поздравления с Вашим Юбилеем, пожелания крепкого-прекрепкого здоровья, неиссякаемых сил и больших творческих успехов на долгие-долгие годы! Пусть Ваш благодарный зритель радует Вас такой-же теплотой, радостью и любовью, которую дарите Вы все нам своими неповторимыми работами на экране и в театре. Спасибо Вам большое за то,что Вы есть, за Ваше обаяние, чистоту, за Ваш уникальный талант и мастерство, за колоссальный труд , верность и заботу о театре, который сохранил традиции русской театральной школы. Удачи и всех благ Вам и Вашим близким, исполнения всех Ваших помыслов! С нетерпением ждем Вас в Киеве !!! С уважением и любовью, Татьяна Стрельцова.

Уважаемый Юрий Мефодьевич! От всей души поздравляем Вас с Юбилеем!!!

Желаем Вам крепкого здоровья, долгих лет жизни, радости, оптимизма, больших творческих успехов!

Юрий Мефодьевич ПОЗДРАВЛЯЮ С ДНЁМ РОЖДЕНИЯ, ДОЛГИХ ВАМ ЛЕТ ЖИЗНИ ! ! !

Лучшим приношением Юрию Соломину и Малому в этот день (да, и во все дни) считаю, поистине, Золотое слово, сказанное уникальным, масштабно мыслящим Художественным критиком Андреем Золотовым. Глубочайший проницательнейший от ЛЮБВИ анализ: «О Юрии Соломине в "Мольере" и русском театре реальной действительности».

К 75-летию Артиста щепкинской школы



В живой репертуар Малого театра России выразительным художественным жестом вошла пьеса Михаила Афанасьевича Булгакова «Мольер» («Кабала Святош»). Высвободившись из волнений премьеры, спектакль уже обрел свое движение, растет и будет расти, потому как Малый нашел и обнажил в пьесе то, что именно этот театр должно волновать и действительно волнует.

Юрий Соломин сыграл Мольера (режиссер спектакля В. Драгунов, художник С. Бенедиктов). И так сыграл, так играет, являясь на сцене оберегаемого им родного театра в каждом очередном спектакле, что открывает ход жизни Артиста в мире искусства и мире личного существования.

С Мольером Юрий Соломин переступает рубеж 75-летия, а это дата непростая.

В очерке Бориса Пастернака «Поездка в армию» (1943) читаем такие строки: «… дух русской неподдельности – высшее, что у нас есть».

Юрий Соломин причастен духу русской неподдельности. И он сам, и его Мольер неподдельны.

Соломин сыграл не только Мольера-булгаковского персонажа, но и героя всемирного театра, как о том некогда мечтал Станиславский, искренне желая поставить пьесу в МХТ и размышляя-дискутируя с высоко ценимым им автором о главном герое («…Мне все время не хватает в пьесе некоторых черт в образе Мольера. Для меня вопрос идет не о переделке текста, а о том, чтобы вся фигура Мольера встала на ноги»).

О булгаковском «Мольере» написано не так мало. Есть выразительная характеристика Вениамина Каверина в его предисловии к первому в советское время томику драматургии Булгакова. Чуткий писатель акцентирует любовь Булгакова к Мольеру. И он прав. Любовь к Мольеру – открытое театральное чувство Михаила Афанасьевича, его высокий внутренний артистизм, стремление в историческом персонаже, великом драматурге найти нечто глубоко близкое самому себе. Может быть, здесь и не было осознанного или подсознательного стремления поставить самого себя в ряд с Мольером, но понять что-то важное в самом себе благодаря Мольеру, взять Мольера в помощь, в исторические проводники, сделать своим Вергилием в путешествии по земному миру – этим страдательным чувством любовь Булгакова к «Мольеру» все же высветлена. Пьеса «Мольер» важна как характеристика творческого мира Булгакова с его любовью к театру, его уникальным «Театральным романом» и таким понятным самосжигающим стремлением утвердить себя в Театре и тем, может быть, обессмертить.

Легко задаться вопросом: «А зачем Малый театр взял эту пьесу?».

Культурная память хранит блистательный телевизионный опыт Анатолия Васильевича Эфроса с Юрием Любимовым в роли Мольера и Леонидом Броневым в роли Людовика Великого, короля Франции (виртуозное структурирование Эфросом «крупных планов» открыло тогда некую личную содержательность в булгаковских «страстях по Мольеру»). Хорошо помню и МХТовский спектакль Олега Николаевича Ефремова (Мольер) и Иннокентия Михайловича Смоктуновского: его Король – это пир красивой актерской самоупоенности, в которой могучая ирония и обольстительная свобода рождали нечто узнаваемое и при этом неведомое. А Мольер Ефремова был как само Сочувствие! Как-то не возникала мысль, похож ли он на Мольера и каким был Мольер. Это был Олег Николаевич Ефремов с его тембром, пластикой, «говорящим» ростом. Все в спектакле звучало органично и замыкалось на личности и облике Актеров в предложенных драматургом обстоятельствах.

…Сегодня, после того как к булгаковскому «Мольеру» обратился Малый театр и с Героем в его растревоженном до разорванности образе вышел на сцену Юрий Соломин, иных журналистов, специализирующихся на переложении событий театральной жизни, заинтересовал, прежде всего, один определенный аспект не столько «мольеровской», сколько «булгаковской» проблемы: если авторская идея пьесы «художник и власть» (один из уважаемых исследователей, сопоставляя год создания «Мольера» и высказанное в этот же год желание Булгакова создать пьесу о Сталине, не исключает, что черты вождя есть уже и в образе Людовика XIV из «Мольера») и это главный импульс обращаться к булгаковской пьесе, то - не правда ли, занимательно! – понятно, наконец, зачем и почему в роли Мольера в разные периоды сценической истории пьесы выступали именно художественные руководители театров, на себе познавшие если не все, то многие стороны общения с властью, пусть и в отдельно взятой культурной сфере (Любимов, Ефремов, не так давно Александр Ширвиндт в театре Сатиры и, наконец, Юрий Соломин в Малом театре).

Малый театр стоит особняком в современном театральном процессе, и в его «Мольере» конфликт «художник и власть», разумеется, никуда не испарился, однако, и главным себя не ощущает. Он здесь в сущности не главный. «Зачем же тогда ставить? Спектакль ни о чем?»

Но тут позвольте решительно не согласиться.

Спектакль Малого театра оказался (что естественно, и в то же время, всякий раз этому удивляешься) как бы продолжением других спектаклей Малого театра. Он вписывается не просто в репертуар, но в естественную стихию нынешнего существования театра. Здесь сознают: зритель приходит в его золотые стены, веря и надеясь, что перед ним предстанет иная - высокая жизнь. Иная, нежели за стенами театра - важная, сущностная жизнь. Зритель приходит в Малый театр, чтобы еще что-то почувствовать, полюбить, познать. И, познавая, оказаться в Искусстве, оказаться во власти правдивого актера, звучащего и расслышанного русского слова.

Зритель приходит в Малый театр в надежде испытать «божественную тревогу». Это великий русский композитор Георгий Васильевич Свиридов, написавший для Малого театра чудесную музыку к трилогии Алексея Константиновича Толстого, высочайше ценивший сценический дар Юрия Соломина, заметил в одной из самых последних наших с ним бесед: «Искусство несет в себе божественную тревогу!..».

Пьеса Булгакова «Мольер» – поучительная пьеса. Она не просто о жизни Мольера, но о жизни Мольера в действии, непосредственном сценическом существовании - и в том, мольеровском театре, и в театре нынешнем. Пьесы Мольера идут в Малом – «Мнимый больной» с Василием Бочкаревым в главной роли. А ныне и пьеса о самом Мольере – с Юрием Соломиным в главной роли.

Он предстает здесь прежде всего как уникальный актер русского театра. Как человек и актер удивительно честный, нервный, волнующийся по существу происходящего, бесконечно задающий сам себе вопросы, все новые и новые. Ответы возникают или не возникают, но они непременно рождают еще новые вопросы. И в этом – движение жизни, движение души драматурга. И души самого актера и руководителя Малого театра Юрия Соломина.

Но в «Мольере» этот необычайной открытости и колоссального коммуникативного дара артист предстает еще и как «Первый актер» театра - точно по образу и формуле Н. В. Гоголя, вкладывавшего в это свое определение смысл, самый близкий к нынешнему представлению о художественном руководителе театра.

Примечательно: насколько не был Олег Ефремов визуально похож на Мольера, настолько Юрий Соломин на Мольера похож. В гриме он - просто памятник Мольеру, что в Париже близ Комеди Франсез – будто то же лицо в парике, вглядывающееся в вас.

В Соломине есть тот нерв, без которого не мог бы существовать Мольер и без которого не может существовать Соломин.

Речь не идет о некоем полном перевоплощении. Но Соломин приблизился к Мольеру. И к нам Мольера приблизил.

«Мольер» Малого театра воспринимается цельно, пространственно, почти эпически - при мощном исходе лирического чувства и настоящей страсти в каждый миг сценического проживания слова, характера и объединяющего сцену и зал состояния.

Мольер Соломина – это душа спектакля. Она проникает собой все: и полотно сценическое, и полотно зала.

Что же играет Соломин? Конфликт с властью? До известной степени, но не это главное.

Он играет актерскую повседневность, соединение человеческого и профессионального, где профессия отодвигает человеческое, проникает человеческое и в то же время не может существовать без человеческого начала, без личностного присутствия. Потому актер и такое удивляющее существо: должно уйти от себя, раствориться в образе и при этом непременно себя сохранить. Это удивительные сообщающиеся сосуды – актер и образ. И Соломин эти сообщающиеся сосуды мне открыто являет. Едва ли не более открыто, чем в других своих работах.

Здесь Булгаков дает актеру возможность побыть Мольером и остаться самим собой - человеком, для которого искусство – самое главное в жизни. Но сама по себе жизнь порою сильнее - убивает.

«Тема судьбы» пронизывает всю сценическую жизнь Мольера-Соломина. Перед нами образ человека Театра. Он - полностью театр. Весь - театр. Он – автор этих актеров, руководитель этой труппы, он автор пьес. Он должен обеспечить своей труппе жизнь. А для этого нужно общение с Королем. Все в один узел, и сил не хватает.

Соломин играет Усталость Мольера. Усталость от бремени забот, от бремени таланта, усталость от бремени ответственности, той самой ответственности, которая одновременно и вина.

О нераздельности вины и ответственности писал выдающийся ученый, филолог М. Бахтин. В спектакле Малого театра вина выступает в образе таинственной истории женитьбы Мольера на молодой актрисе. Вина наступает на Мольера, который уже не может сохранить труппу, оказавшись в уязвимой ситуации перед Королем.

Король в спектакле – замечательный Борис Клюев - он эффектен, насмешлив, умен, он характерен и внешне, и по-своему неповторим в интонационном строе своих реплик. Король по-своему исследует Мольера. Ему кажется, что он способен его понять, но в итоге он сознает лишь то, что способен его уничтожить. Во всяком случае, архиепископ Парижа Маркиз де Шаррон (в высшей степени изощренный в интонациях «управления судьбами», дьявол, как характеризует его Булгаков в перечне «действующих»), невероятно старательно подготовил всю эту операцию (эта партия у Александра Клюквина - уже многоопытного и чуткого к реалиям текста артиста).

Роль одного из членов Кабалы Святых Дорог – «брат Верность» - театр доверил артисту Вадиму Демину. И эта работа, может быть неожиданно, стала, на мой взгляд, одной из впечатляющих «высоких нот» в картине характеров и нравов, предложенных Булгаковым театру и по-своему воспринятых и воссозданных театром. Возглашения В. Демина на допросе маркиза де’Орсиньи по кличке «одноглазый, помолись!» – отрезвляюще мощны: разного рода допросы из разных времен с их ужасающим подавлением не оставляют возбужденное воображение…

Мольер умирает. О его гибели в спектакле Малого театра Мольер объявляет сам (вполне убеждающее режиссерское отклонение от автора). Соломин снимает парик и произносит итоговые слова. Актер, ставший на время спектакля Мольером, прощается с ним, возвращаясь в свою повседневную актерскую Действительность.

Соломин сыграл актерскую судьбу. Он не играет гения (как и хотел Булгаков, отстаивая свою позицию перед Станиславским). Соломин играет актерскую историю, историю театра и проявляет ее в разных ипостасях, но в одном своем лице. Вот тема для Малого театра.

Для Малого театра, который сегодня не до конца понят театральной средой, но бесконечно любим публикой. Для Малого театра, который стоит перед выбором – вписаться ли в общий поток или этот общий поток все-таки пропускать через свое сердце, душу, сохраняя разум.

Всякий спектакль Малого театра с участием Соломина будет считаться спектаклем Соломина. И тут ничего не поделаешь, так жизнь устроена. Он будет отвечать за все, а не только за свою роль.

И надо поблагодарить Соломина, и Драгунова, и Малый театр за то, что был приглашен на этот спектакль художник Станислав Бенедиктов, создавший на редкость выразительное театральное решение. Зал, словно продолжается на сцене, и сцена решена таким образом, что мы как бы присутствуем и за кулисами театра, и в каких-то интерьерах, и в покоях Короля, и в неких церковных казематах.

И в то же время, мы все время находимся в театре. Эти занавесы, которыми так искусно работает Бенедиктов, нас все время держат в обстановке театра, где мы вправе верить и не верить, доверять и не доверять, поддаваться волшебству сцены или остаться в своем судейском воображаемом одеянии и говорить: это хорошо, а это – плохо, это удачно, а это – неудачно, это так, а это –не так. Бенедиктов, на мой взгляд, сделал одну из своих лучших работ. И актерам удобно в этой обстановке существовать - рассказывать о жизни, находясь в театре, рассказывать о театре, который лишь легким занавесом отделен от жизни…

Таков этот спектакль о Мольере, спектакль об актерской судьбе, о судьбе театра; театра, который может быть разрушен и внутренними интригами, и вмешательством внешних сил, отношением с публикой, с обществом. А может быть и воссоздан, может быть жив только самой актерской сущностью.

Уже давно не встречаю, чтобы цитировали трактат Гоголя о театре из «Выбранных мест из переписки с друзьями». А ведь даже само его название – «О театре, об одностороннем взгляде на театр и вообще об односторонности» – просто характеристика современного состояния суждений о театре.

В трактате Гоголя есть удивительные слова: «Театр – это такая кафедра, с которой можно много сказать миру добра».

Этот спектакль говорит Слово добра со своей Кафедры, потому как искусство многое может дать людям, но оно и ждет доброго слова, ждет милости - не от природы, но от человека.

В недавнем своем интервью («Аргументы и факты» №24, 2010) Юрий Соломин напомнил слова Александра Николаевича Островского: «Без театра нет нации». И продолжил: «Театр – это слово. Театр – это мысль. Театр – это музыка русского языка».

Музыка русского языка, как и дух русской неподдельности, - это поистине высшее, что у нас есть. В Малом театре это создают и переживают.

Вот почему 75-летие Актера щепкинской школы Юрия Мефодьевича Соломина хоть и непростая для него дата, но день счастливый: с ним его дар, его культура и вдохновляющая совесть.



Проф. Андрей Золотов

Заслуженный деятель искусств,

Действительный член Российской академии художеств

Мои восхищенные поздравления и пожелания Юрию Соломину, Артисту огромного и необыкновенного обаяния, возникающему не из желания нравиться, заигрывания , самоупоенности, а из чистоты, честности, серьезности, долга, веры. Не потому ли даже Время не убавило ему Красоты?! Не знаю никого, кто идеальнее бы воплотил образ русского Артиста.

Долгих лет и процветания благороднейшему рыцарю русского театра Юрию Соломину и его родному ВЕЛИКОМУ (пора это наконец осознать!) Малому!

Дорогой Юрий Мефодиевич! От всего сердца поздравляю Вас с ЮБИЛЕЕМ! Желаю Вам банального, но всегда необходимого - радости и здоровья. Пусть все задуманное Вами исполняется. Пусть окружающие люди дарят Вам такое же счастье, какое дарите Вы нам своим появлением на экране.

Спасибо Вам за все, что Вы делали и делаете!



С любовью и уважением,

Татьяна Ганчина, Ульяновская область.

Уважаемый Юрий Мефодьевич, поздравляя вас с юбилеем, желаю вам благополучия, здоровья и долгих творческих лет.

С глубоким уважением, киномеханик с 35-летним стажем, Екатерина Петровна.

Уважаемый Юрий Мефодьевич! Примите сердечные поздравления с юбилеем от Вашего земляка и почитателя Вашего таланта. Дай Вам Бог долгих лет жизни и активного творчества! Будьте счастливы!

С уважением





Гончаров И.В.

Уважаемый Юрий Мефодьевич! Сердечно поздравляем Вас с ЮБИЛЕЕМ!

Желаем Вам долгих лет, доброго здоровья и новых творческих успехов!!!



75 — не праздник старости.

Пусть не чувствует сердце усталости.

Это зрелость во всем и всегда,

Это опыт большого труда.

Это возраст совсем небольшой,

Если Вы не старели душой.

СЧАСТЬЯ Вам полную чашу

За труд и отзывчивость Вашу!



Всего Вам доброго!

(Ольга Базанова и Светлана Макарова.)

Дорогой Юрий Мефодьевич!

Поздравляю Вас от всей души с Днем Рождения!

Желаю Вам крепкого здоровья, счастья, любви, благополучия и полной гармонии в семье, больших творческих успехов в театре и кино, а также хорошего настроения!!!



Алина Александрова. г. Омск